Thème Souvenirs Nerval

! Point Méthode : La question sur le corpus  Remarque d’entrée : tout sujet d’ÉAF1 présente un corpus, c’est-à-dire un ensemble de textes réunis par le concepteur de l’épreuve sur un principe commun – en général, les textes présentent un thème commun, par exemple comme ici, la découverte du Nouveau Monde. Principe fondamental : pour construire la réponse, il est impérativement demandé au candidat de construire une synthèse ; toute observation doit permettre de rapprocher les textes. Ce

l’imagination, l’ardeur. Ce n’est pas le cas de la jeune Ecole qui s’impose à l’époque avec Manet : schématisation, culte de la couleur, de la surface du tableau… Ces valeurs s’imposent dans une voie un peu différente de celle de Delacroix mais son souvenir reste extrêmement vivant. Ceux qui cultivent l’évolution de cette peinture conçu de plus en plus sans sujet (pour Delacroix sujet important même si sorte d’abstraction) avec surtout l’observation du paysage vont lui rendre grâce avec des trouvailles

prolifèrent partout dans la ville, enserrant l'homme, le guettant, le menaçant même jusque dans les faubourgs pourtant « diamétralement opposés à ceux des bureaux du tribunal. » (p.239) Bureaux de la banque, bureau de l'avocat, bureaux de la justice, ce thème conducteur du roman vise à plonger le lecteur dans un univers cauchemardesque, clos et étouffant. e) La maladie. On retrouve même, dans le Procès, trace de la maladie qui emporta Kafka. On citera longuement Claude-Edmonde Magny (in Essai sur les

*< + & A < % ' < % P%+ + & B & & % ' & III) Le rythme de la narration. J & & B < < ] & & + + & + % + ' ' ' ' ! & & < + % ) ) ! + . &' $ J % Le thème de la peur " # $ & ) 0 & M () ) 3 % @ ) 0 ! < $ ' =3 $ > < %, ) & = < A '3 + & ) A I) o o Les principes de l’écriture du thème de la peur. . , & $J o o o V ' $ JA ! ! ' ! ! A . B ' o $ X * ) = ' & B & + ' % ! ) $J ' < + * ' . + + +& B + < + ! + % o o & & ! % # ! % ' ' + + & % ; + + + + ' ' ! % )

: René-Charles de Pix駻馗ourt : auteur de C駘ina ou l'enfant du mystère, joué plus de 300 fois. En comparaison : Cyrano de Bergerac est joué à sa sortie à environ 150 reprises. Méloodrame ancre la fable dans la Révolution française : représentations/souvenir de la révolution nourrissent les mélodrames. Fr馘駻ik-Lema羡re : gros succès populaire dans le mélodrame, acteur utilisé par Hugo dans deux de ses drames au moins. Hugo n'arrivera pas à le faire rentrer dans la Comédie Française mais aurait vraiment

dans une réalité typée qui fonde son charme et a constitué son succès. Henri Alban Fournier, qui fut d’abord poète avant d’être romancier, nous livre dans cet unique roman un texte éminemment poétique par les transformations qu’il opère sur le souvenir de lieux aimés, de lectures d’enfance et d’événements personnels fondateurs. Le résumé de l’œuvre par le beau-frère d’Alain-Fournier, Jacques Rivière. Un roman de terroir Le grand Meaulnes s’inscrit d’abord dans la veine rustique ouverte par

traditionnels sur la fonction du poète (Hugo) et sur une perception plus originale du fantastique avec Nerval, Nodier ou Aloysius Bertrand. Poésie de la sensibilité et d'une certaine musicalité, la poésie romantique se plaît dans des poèmes plutôt longs que la génération suivante trouvera pesante, oratoire, bavarde et convenue (Rimbaud parlera de « la forme vieille » avec des exceptions notoires comme Nerval (1808-1855) et son recueil des Chimères (1854) ; Les createurs : Alphonse de Lamartine (1790-1869) :

mystique espagnole, par le thème Nada traduit par "rien" : Deux définitions du "rien": l'absence est opposée à la négation; l'absence prend déjà le sens de "tout". La nuit comme mouvement est au centre. L'éros, en traversant une zone de vide et de bombardement de forces douloureuses, cherche sa transformation en Verbe en amour divin. (EM, 125). L'équation du "Nada" et du "Todo" se traduit chez Jouve par "le Rien créateur". De l'aveu même de Jouve, ce thème "a passé en (son) œuvre

n'était plus. b) La restauration 1815-1830 Deux règnes successifs louis XVII et Charles X 1815 ????. Bourbons qui perpétuent la grande tradition royale française. Oublier la révolution, restauration : contre révolution qui tente d'abolir le souvenir révolutionnaire. Flambée de violence ponctuelle, en 1815 terreur légale : épuration de l'armée et de l'administration. Retour au drapeau blanc (monarchie). Retour au passé suscite sentiments mitigés. Certains se sentent soulagés et en 1815 pays

de l'esprit respectueux du vrai. Toute comparaison poussée entre un peintre et un poète (Delacroix et Hugo), un musicien et un poète (Schubert, Weber ou bien Schumann et Lenau ou Hölderlin), entre un poète anglais tel que Keats et un Français comme Nerval ou Baudelaire, entre Wordsworth et Rimbaud (tous deux se retournant vers leur enfance transfigurée) devient inacceptable aussitôt qu'elle est trop poussée. Le romantisme allemand de 1800-1815, avec ses ivresses philosophiques, semble vivre quatre-vingts