Thèse De Don Juan

le brouillard pour voir la difficulté. Obligation et contrainte ne sont pas deux contraires. L’obligation est une espèce de contrainte. Dans la contrainte, il y a la contrainte violente et la contrainte qui est obligation. Chacun devrait pouvoir donner son consentement. Autre problème, celui de la contrainte légale. Détermine les conditions de possibilités d’une action libre. Rousseau dit qu’il y a plusieurs fondements de l’obligation. Chercher du côté de l’engagement ou de la promesse. Rapport

(« Des différentes manières de se servir de l’éventail ») de  son  livre  sur  la mode  au XVIIIe  siècle,  Le  Livre  des  quatre  couleurs  (1760)3. La paternité de l’éventail plié reviendrait  LYDIA VÁZQUEZ Universidad del País Vasco (UPV/EHU) JUAN MANUEL IBEAS Universidad del País Vasco (UPV/EHU) L’éventail au XVIIIe siècle : un masque féminin  avec tout un éventail de fonctions 1  Dans  La  Bibliothèque  des  Feuilletons,  t.  11,  Paris  Boulé  et  cie,  1845,  p. 125. 2  L.‐A.  de  Caraccioli

récapitule les différences entre les deux textes. À la maison pour mardi 16 septembre : lire Boitelle de Maupassant + recherche lexicale. Acheter La Dimension fantastique. S2 : Histoire et caractéristiques du genre (1 heure) Objectif : donner aux élèves quelques éléments historiques sur le genre de la nouvelle. Support : document dactylographié « Petite histoire de la nouvelle » Activités : - lecture du document et explication des éléments incompris. - énumération des caractéristiques

rire », elle porte, sous l’apparence d’une démonstration presque scientifique [II], un message grave sur le monde et la société [III]. I. Une petite comédie 1. Une piécette en deux « actes » Le premier « acte », au cours duquel le villageois veut donner une leçon à Dieu (v. 4 à 19), met en relief la prétention du paysan. Le rythme des vers – en majorité des octosyllabes – est alerte. Le deuxième « acte » prend la forme d’une démonstration par l’expérience : c’est alors la nature qui donne une leçon

la destinée et les sentiments du protagoniste. Le déroulement de la tragédie n'était pas linéaire; on utilisait la ''péripétie'' qui est un revirement de l'action: le dénouement qui se préparait est remis en question. Par exemple dans Phèdre, Thésée est vivant et s'approche. Il existe encore un autre ornement de l'intrigue: le suspend ou la suspension; RAPPIN écrit: " Le plaisir des spectateurs est d'attendre toujours quelque chose de surprenant et contraire à leurs préjugés. Rien ne doit régner

philosophique. On peut la résumer ainsi : la grandeur de l’h se résume au fait que l’h est un être intermédiaire entre Dieu et les autres espèces vivantes. Selon Pic de la Mirandole, cela empêche de voir la véritable grandeur de l’homme. Pour expliquer sa thèse, il va utiliser un mythe qu’il connait bien il sait que ds un texte de Platon figure un récit qui porte sur l’apparition de la technique chez l’homme. Il reprend le récit de Protagoras (sophiste) mythede Prométhée

convoquer un référendum et donner à la Catalogne «un État en propre», ou encore «un nouvel État de l'Union européenne». L'interdiction des corridas par la Catalogne est-elle un réel choix de défense des animaux ou une décision politique ? Cette interdiction est fondamentalement un choix politique. C'est une manière pour le Parlement catalan de se distinguer culturellement de Madrid. Dans les esprits, la corrida est en effet  liée à la capitale, à la droite et à Franco. La thèse de la défense des animaux

inciter à réfléchir » implique la notion d'idée, donc d'argumentation ; « l'homme et le monde » renvoie aux grands thèmes humains (voir « Chercher des idées »). La thèse que vous devez soutenir est : « Le recours à la fiction en art est efficace pour transmettre des idées sur le monde. » Vous n'avez pas à discuter cette thèse. « Pourquoi » suggère de chercher les raisons qui rendent la fiction efficace, donc d'analyser ses atouts et ses moyens pour argumenter. Reformulez la problématique

l’espace peut renvoyer à la scène en séparant l’espace du théâtre de l’espace du monde ou alors suggérer l’illusion d’un espace réel. D’où une double vision du théâtre, autrement dit les acteurs doivent-ils se comporter comme dans la vie pour donner une cohérence à une représentation et ainsi servir et copier la réalité tant au niveau des personnages qu’au niveau de l’espace ou doivent-ils se conférer dans un rôle attribué par le dramaturge dans un espace limité ? DEVELOPPEMENT : La notion

sur celui de Mme de Clèves pour finir sur une brève étude de l’argumentation vu par l’auteur.   I. Monsieur de Nemours, un séducteur à la recherche du bonheur   M. de Nemours est un coureur de jupon, à la psychologie proche de celle d’un Dom Juan. Dans ces propos, il ne semble pas comprendre le discours de Mme de Clèves : - A la première ligne, « Ah ! [...] quel fantôme de devoir opposez-vous à mon bonheur ? » accentuée par « Quoi ! [...] une pensée vaine et sans fondement vous empêchera