Théorie Du Texte Barthes

rapporte une succession d'événements et d'actes vécus par des êtres humains ou des êtres représentés sur un modèle anthropomorphique (animaux de la fable). Tous ces événements, actes successifs sont en corrélation et composent une même ACTION. Cf. R. Barthes : le récit est la généralisation du syllogisme abusif : Post hoc ergo propter hoc. Une voix unique (narrateur) rapporte l'ensemble des événements, toutefois elle peut rapporter les discours des personnages. Michel Fayol a distingué le récit de

pré-minimaliste définit l’art « sérieux », comme devant être symétrique, rationnel et régulier, il lui fixe également un objectif : l'art sera désintéressé et non marchand. Cette théorie est devenue un canon pour les minimalistes. Par contre pour ce qui concerne l’aspect géométrique, les minimalistes des beaux arts se démarquent de la théorie classique puriste de Reinhardt en introduisant l’asymétrie et des échelles non conventionnelles, justement pour éviter l’interprétation classique. Certain font de leurs

L’HOMME DE LA NATURE : PRIMA NATURA La nature humaine, Les moralistes - La Bruyère Les Caractères - La Rochefoucauld Maximes - Van Delft L Les moralistes (Gallimard, 2008) - Barthes La Bruyère in Essais critiques (Seuil, 1964, p 221-237) - Barthes La Rochefoucauld in Le degré zéro de l’écriture (Seuil, 1972, p 69-88) Nature et culture : approches anthropologiques C. Levi Strauss : Nature, culture et société (Structures de la parenté I.II) G.F P. Descola :

qu’il nous semble à priori motivé par le désir de l’écriture et ce désir serait peut-être la veine qui véhiculera et élucidera son texte. Peutêtre pas toute son écriture mais celle qui nous intéresse et qui figure dans deux livres L’écrivain et L’imposture des mots. Pour mener à bien notre projet d’étude nous avons envisagé une démarche à la lumière des différentes théories qui se sont penchées sur l’autobiographie canonique et toutes les autobiographies nouvelles, postcoloniales ainsi que l’autofiction

Patrick Maurus marie.vrinat-nikolov@inalco.fr Séminaire de théorie des littératures et oralités de spécialité : théories de la traduction littéraire Traduire le rythme de la prose. Traduire Duras en vietnamien 11.30-13.30. Mercredi 17 novembre 2010 Comparons à titre d’exemple le texte vietnamien et la tentative de rendre un effet semblable dans sa traduction en français. Le traducteur est soucieux de conserver la saveur du texte original. Tout traducteur débutant sait qu'une traduction doit

d’articles publiés à partir de 1955 puis réunis et publiés en 1963, Essai sur le roman de Butor, articles publiés à partir de 1955). D’ailleurs, c’est l’une des tendances qui a le plus associé théorie et pratique. Une Nouvelle Critique est ensuite entrée dans la réflexion avec les nouveaux romanciers (Barthes, Goldmann). -On voit ainsi émerger un « nouveau roman », bouleversant les codes narratifs habituels. Le terme générique de Nouveau roman a été créé par un critique littéraire, Emile Henriot

catégorisations plurielles des styles. Le sublime « enlève l’âme, il lui fait concevoir une plus haute opinion d’elle-même ». * Boileau, éloge de la pensée sublime, la force du simple. Alliance idéale et perdue du symbolique et du formel. Grandeur du texte comme supplément d’âme et de sens par-delà la lettre des mots et des styles. « Cet agrément et ce sel », « ce je ne sais quoi, qu’on peut beaucoup mieux sentir que dire. » « Idées bien éclaircies mises dans un beau jour. » « Un bon mot n’est un

SOMMAIRE Introduction 2 Première partie : Les fondements théoriques, institutionnels et pratiques 3 A – L'implicite d'un texte littéraire 1/ Le développement des théories de la lecture 2/ L'évolution des théories littéraires 4 3/ Un concept à déterminer 5 B – Le cadre institutionnel 6 1/ La lecture littéraire 2/ Compétences et dispositifs pédagogiques 8 C – Les difficultés des élèves 11 1/ Les résultats des différentes évaluations

il évoque aussi la notion de variété : l’orateur doit varier son style en fonction des situations = adapter son style en fonction de la situation de communication. 3 II. Le socle de l’art rhétorique Michel Meyer, Principia rhetorica, une théorie générale de l’argumentation 2009 : la rhétorique ayant joué un rôle majeur dans l’antiquité grecque et romaine, ce sont des odeurs antiques qui ont construit le socle de l’art rhétorique. Ce socle est constitué de 3 notions fondamentales :  Le logos

sub­versives du texte hébertien, transgressant ainsi les normes imposées par le discours traditionnellement moralisateur et phallocentrique de l’ère de Duplessis.[8] Par exemple, le poème “il y a certainement quelqu’un” (44) est fascinant, voire déstabilisateur, par son vocabulaire positif et am­bigu: bien que victime, la narratrice ne ressent aucune haine envers le bourreau, tout comme dans Les Fous de Bassan où Olivia, qui déteste et adore son meurtrier, re-construit SON propre “texte de jouissance