Théâtre émotions

son corps ravissant, pas trop fort, afin de ne pas l’abîmer à l’excès, assez cependant pour susciter l’horreur pure. Les kapos avaient aussi le droit d’insulter et ne se privaient pas d’injurier le plus bassement Pannonique, pour la plus grande émotion des spectateurs. LA première fois que Zdena aperçut Pannonique, elle grimaça. Elle n’avait jamais vu ça. Qu’était-ce ? Elle avait croisé bien des gens dans sa vie, mais jamais elle n’avait vu ce qu’il y avait sur le visage de la jeune fille.

Dès les années 1980 jusqu’à aujourd’hui, les écrivains québécois écrivent diverses œuvres sous l’influence du courant littéraire de la postmodernité. En effet, autant les romans, les essaies et les pièces de théâtre possèdent une structure aléatoire où tout est permis. Les thèmes qui sont traités dans ces textes postmodernes sont des sujets de mœurs actuels qui semblent vouloir se liés au récit d’apprentissage où le héros, à travers son cheminement, évolue. L’un des auteurs de notre époque ayant

il signa : D. de Cantel. Il reçut le lendemain un petit bleu de sa maîtresse annonçant qu’elle arriverait à une heure. Il l’attendit avec un peu de fièvre, résolu d’ailleurs à brusquer les choses, à tout dire dès le début, puis, après la première émotion, à argumenter avec sagesse pour lui démontrer qu’il ne pouvait pas rester garçon indéfiniment, et que M. de Marelle s’obstinant à vivre, il avait dû songer à une autre qu’elle pour en faire sa compagne légitime. Il se sentait ému cependant. Quand

refuse ou en a peur mais qui, au bout d' un moment, devient brûlante de * Le texte reproduit ici extrait de la conclusion du chapitre « Viol, domination soumission et pornographie » du Rapport Hite. Le texte qui suit est extrait de la pièce de théâtre de Matei Visniec, La femme comme champs de bataille. Il ne s’agit donc pas d’une étude critique, mais d’un texte écrit pour l’oral. L’exposé que l’auteur donne des rapports de genres a beau être perspicace, il n’en est pas moins déroutant par le manque

bâillement. Par la veftu de la mystérieuse l0 opération probablement subie par Gwynplaine enfant, toutes les parties dè son visage contribuaient à ce rictus, toute sa physionomie y aboutissait, comme une roue se concentre Sur }e moyeu' ; toutes ses émOtiOns, quelles qu'elles fussent, augmentaient cette étrange figure de joie, disons mieux, faggravaient. (Jn étonnement qu'il aurait eu, une souffrance qu'il aurait resrS seniie, une colère qui lui serait survenüe, une pitié qu'il aurait éprouvée, n'eussent

La Jalousie dans le théâtre de Molière – Yannic Wau ters 68 5. LE MISANTHROPE Alceste et Célimène constituent les personnages cen traux du Misanthrope . Par le pessimisme d’Alceste et la frivolité de Célimène, ils sont à l ’opposé l’un de l’autre. Mais malgré leurs différences, Alceste tombe amoureux de Célimène. La jeune fille paraît aussi amoureuse de lui mais elle continue à voir d’autres hommes, ce q ui inquiète Alceste. Il n’est pas le seul à être amoureux de la jeune veuve. Oronte

La Jalousie dans le théâtre de Molière – Yannic Wau ters 68 5. LE MISANTHROPE Alceste et Célimène constituent les personnages cen traux du Misanthrope . Par le pessimisme d’Alceste et la frivolité de Célimène, ils sont à l ’opposé l’un de l’autre. Mais malgré leurs différences, Alceste tombe amoureux de Célimène. La jeune fille paraît aussi amoureuse de lui mais elle continue à voir d’autres hommes, ce q ui inquiète Alceste. Il n’est pas le seul à être amoureux de la jeune veuve. Oronte

maléfique, elle est une reine qui est esclave du pouvoir. Sa décadence est mise en valeur par le fait qu’elle souhaite continuer à régner à travers l’un de ses fils. C’est la première grande tragédie du mal parmi ses oeuvres, elle invente dans le théâtre cornelien le personnage ignoble qui veut se rendre heureux « à force de grands crimes » (v. 1496) et qui remet en cause la notion de justice précisément en une période où le gouvernement est, en France, contesté et menacé. L’extrait est un monologue

IV) Le fonctionnement de l’ouvrage Point de rupture V) Conclusion I) Avant-propos : Claudine Galéa, écrivaine et dramaturge française est née en 1960 à Marseille. Elle s’est orientée vers des études de Lettres puis a fait ses débuts dans le théâtre en tant que comédienne mais l’écriture était sa vocation. Son premier roman Jusqu’aux os, est publié en 2003 aux éditions du Rouergue qui est une maison d’édition créée en 1994 par Olivier Douzou juste après la parution de son premier album Jojo la

lien. • Normalement, au théâtre, le spectateur est dans le noir et, par convention, n’a plus d’existence (la vie est sur scène). Mais il arrive qu’il « participe » un peu à l’action, ou que, au moins, il soit lié à un des personnages, c’est-àdire qu’il ait des informations que certains personnages n’ont pas, qu’il soit dans la confidence et voit ce que certains personnages ignorent. Il occupe alors une position privilégiée. • Dans ce domaine, la double énonciation au théâtre est importante. La double