Tirade Amour Impossible

propos paradoxaux, passant d'un éloge à l'instrument à une démonstration de haine profonde envers ce même objet, dont il semble presque « amoureux » ; l'esprit du personnage se trouble, divague et la folie s'empare peu à peu de lui. Il parle de son amour pour l'instrument et de celui qu'il porte à Sarah, cette soprano qu'il ne connaît pas. Il transparaît une solitude extrême de ce personnage. Bien qu'encombrante, la contrebasse passe inaperçue, une tragédie pour le musicien. La contrebasse est l'instrument

informations d'importance pour le spectateur en ce début de pièce et joue le rôle d'une scène d'exposition : nous apprenons qu'Araminte est riche et veuve : un parti intéressant financièrement mais Dorante est persuadé qu'une telle alliance est impossible. Le spectateur peut aussi se demander si Dorante est réellement amoureux ou intéressé par la richesse à convoiter… DUBOIS. La réponse de Dubois ne se fait pas attendre : le ton est enlevé et bien plus optimiste. Le valet, confident de son ancien

langage (IV, 2). C'est un personnage qui agit (le seul de la pièce !) ou plutôt qui réagit ("gardes !") ; il a surtout des stratégies de fuite (II, 2) * Les rapports avec Junie : * Un amour fondé sur le regard : coup de foudre (II, 2) et scène de voyeurisme (II, 6) ; * Un amour qui ne peut s'exprimer que dans la violence : emprisonnement, arrestation et mort de Britannicus... Néron est impuissant à se faire aimer, peut-être parce qu'il aime avant tout en Junie sa victime.

d’Arsinoé une lettre de Célimène prétendument écrite à Oronte. Persuadé d’avoir été trahi et en proie au plus profond désordre, Alceste, pour se venger, offre à Éliante de l’épouser (scène 2), quand survient Célimène. Problématique de lecture : Les tirades d’Alceste et les répliques qui suivent transposent deux passages de la pièce Dom Garcie de Navarre, écrite plus tôt par Molière. Dom Garcie, prince par ailleurs en tous points estimable, est affligé d’une jalousie maladive que ne justifie en rien

pourvu de nombreuses qualités »3 aime Floride qui est la fille de la comtesse d’Arande. Autrement dit, ce gentilhomme est amoureux d’une fille d’un niveau social supérieur au sien. Cet écart du statut social rend impossible l’amour traditionnel. La devisante Parlamente relate donc un amour courtois entre Amadour et Floride qui sont tous les deux engagés dans des obligations matrimoniales, c’est-à-dire une relation                                  

belle-mère et ne jamais avoir désiré la violenter. La seule faute d'Hippolyte et d'Aricie est de s'aimer. Ils sont en effet ennemis. Aricie, fille de Pallas, a été condamnée à ne pas avoir de descendance et donc le mariage lui est à jamais interdit. Cet amour coupable, qui apparaît comme la plus bénigne des fautes déjà citées, se trouvera pourtant être le plus sévèrement puni. Autour de cela, les événements vont s'enchaîner, condui¬sant le spectateur à ressentir crainte et pitié pour ces héros tragiques

drame s’ajoute un amour impossible entre le héros et une femme mariée. Le drame ici semble emprunter quelque peu à la tragédie classique, même si la forme s’en défend. b. Victor Hugo Impossible d’aborder le théâtre au XIXe siècle sans connaître l’importance de Victor Hugo dans le domaine artistique entre autres. Victor Hugo utilise aussi bien les vers que la prose dans ses drames, les personnages sont souvent traités avec profondeur (parfois jusqu’à l’extrême de la longue tirade passionnée) et

Jean Racine est élevé dans le milieu austère des amis de Port-Royal, les jansénistes. Ces esprits remarquables, d’une pitié rigoureuse, donnent à Racine le goût de la langue et de la littérature grecque. Mais bientôt, il se laisse emporter par son amour des lettres et des plaisirs et raille ses anciens professeurs qui condamnent le théâtre. De 1667 à 1677, Racine donne coup sur coup sept tragédies, qui l’imposent comme maître. Mais à trente huit ans, il renonce brutalement au théâtre et épouse une

de Bérénice. Le rapprochement est énoncé sous le forme d'un distinguo, mais il est bien réel. Didon demeure, au dix-septième, le modèle de toute passion qui refuse le compromis ; il est donc à l'arrière-plan de Bérénice. Avec Virgile, l'amour impossible, la passion poussée jusqu'à la mort, est devenu un mythème. La passion de Bérénice se nourrit de Titus, et de lui seul. Elle n'a nul autre mobile — pas même la gloire. Cette passion est aussi fatale que celle de Didon, et l'issue attendue est

la 2ème fois, DC a été à la merci d’H. ( il a été désigné par les conjurés pour le tuer, ce dont il se réjouissait puisqu’il avait 2 raisons de le faire : son père et DS) mais comme la 1ère fois, il lui a laissé la vie sauve, comme s’il lui était impossible de tuer son « double ». ( DC lui rend donc la pareille ds notre sc., et lui pardonne) * Le lex. montre les liens qui les unissent : « 1 père/du tien » v. 12 - 13 « pères/des vôtres » v. 30 « entre nous… famille » v. 14