Tous Les Matins Du Monde La Structure Narrative

Josiane Rieu : L’Heptaméron ou la médiation narrative Résumé La critique a toujours souligné l’ambivalence de L’Heptaméron. On a opposé d’abord l’inspiration profane et licencieuse aux préoccupations religieuses de Marguerite de Navarre ; on a plus récemment analysé les procédés d’une écriture éclatée, aux voix plurielles et divergentes, révélant des incompatibilités idéologiques. Ou bien, on essaie de trouver un compromis : puisque Marguerite donne des exemples à la méditation personnelle

Introduction 1. Qu'est-ce qu'un mythe? 1. Une forme narrative 2. Mythe et Logos 3. Le mythe, entre tradition orale et littérature 4. Une réduction du mythe, du récit à l'image 5. Une histoire sacrée 6. Mythe et Histoire 7. Des oppositions structurales 8. Une saturation symbolique 2. Autobiographie et mythographie 3. Le mythe romantique 9. Une forme narrative * Bibliographie Introduction Dès le milieu du XIXe

flash-back. « Ce qu'on appelle flash-back, au cinéma, combine généralement un retour en arrière au niveau verbal à une représentation visuelle des événements qui nous sont racontés par un narrateur ». (GAUDREAULT, A. et JOST, F., 1990)3 « Procédure narrative par laquelle le récit, rompant avec l'ordre chronologique, se déporte vers le passé de l'histoire pour relater des événements antérieurs ». (GARDIES, A. et 4 BESSALEL, J., 1992) Le flash-back renvoie au passé, à la mémoire, au souvenir. Le futur

littéraire. Cette intégration de l’œuvre littéraire dans les programmes scolaires, s’inscrit dans la perspective de préparer l’apprenant à être capable d’assumer sa responsabilité et de développer en lui l’autonomie et lui favoriser l’insertion dans le monde socioculturel en liaison permanente avec son environnement. L’objectif de ce modeste travail et de proposer l’étude d’une œuvre intégrale dans le tronc commun ; et pour concrétiser cette démarche d’analyse, nous avons choisi d’aborder

INTRODUCTION I- LES TECHNIQUES NARRATIVES DE LES FUNERAILLES I-1 : LE DISCOURS I- 1. DISCOURS AU STYLE DIRECT I- 2- LE DISCOURS AU STYLE INDIRECT LIBRE I- 2 : LE DIALOGUE I-3 : L’EXPRESSION DU TEMPS I-4 : LE STYLE EPISTOLAIRE II- UNE FONCTION REFERENTIELLE AMBIGÜE II- 1 : LA FOCALISATION II- 1-1. DISTINCTION ENTRE AUTEUR ET NARRATEUR II-1- 2 :. CAS DU NARRATEUR-PERSONNAGE II-1-3 : LE POINT DE VUE INTERNE III- LA SYNTAXE DANS LES FUNERAILLES III- 1. LES TYPES DE PHRASES

années 30, Giono acquiert donc une position de premier plan dans le champ littéraire. Il écrit beaucoup : du théâtre (Le Bout de la route) ; des nouvelles (Solitude de la pitié); une autobiographie romancée (Jean le Bleu) ; d’autres romans (Le Chant du monde, Que ma joie demeure, Batailles dans la montagne)... Par ailleurs, il s’engage de plus en plus sur le terrain des luttes politiques et idéologiques. Après le 6 février 1934, il prend nettement position dans le camp antifasciste et rédige ses premiers

discuter des solutions à la crise économique. La royauté et la noblesse ignorent les revendications et continuent de profiter de ses privilèges en prélevant les impôts du tiers états. Portée par l'avènement des Lumières, où l'Homme réclame la liberté dans tous les domaines et l'égalité devant la loi notamment à travers les textes de Diderot et de Rousseau, la révolution éclate. La révolution met fin à la monarchie absolu de droit divin, à la société d'ordres et ses privilèges à travers la Déclaration des

indiqué – des vers à la prose illuminée puis prosée. Jude Stéfan. Quand la machine à coudre rencontre le parapluie, cela suffit à faire une phrase. Belle comme un vers et galvaudée comme un poncif. Notre monde est ainsi : une affaire de coutures et d’averses. Savez-vous qu’au Japon, à tous les carrefours, on vend des parapluies pour protéger les kimonos quand les dieux font pleuvoir ? Cette observation ethnologique vérifie ma théorie. Est-il rien de plus naïvement « poétique » que de regarder

Rima Bouhadjar, je te dédie spécialement ce travail et je te remercie pour ton aide, ta sincérité et d'être toujours à mon écoute. A mon frère Moussa, je te remercie pour ton aide et ta patience. A mon frère Lakhdar, pour tes judicieux conseils. A tous mes frères et sœurs, A mes nièces et mes neveux, spécialement Mouhcène Abd El Mounaïm. A ma petite fille chérie Maria, à toi mon ange qui a donné un sens différent à ma vie. 3 Sommaire Introduction……………………………………………………………… Chapitre I : Auteur

Université Lumière Lyon 2 École doctorale : 3LA (Lettres, langues, linguistique et arts) Laboratoire Interactions, corpus, apprentissage, représentations (ICAR UMR 5191) Pour une approche sémiotique des formes narratives dans l’œuvre d’Ismail Kadaré Le cas du morcellement narratif par Ledia DEMA Thèse de doctorat de Sciences du langage sous la direction de Louis PANIER présentée et soutenue publiquement le 26 juin 2008 Composition du jury : Denis BERTRAND, professeur à l’université Paris 8 Louis