Tragique Racinien

les cieux grecs aux alentours du Vème siècle av J-C. Nous en ignorons précisément la date, mais il semblerait que la plus ancienne soit Les Perses d’Eschyle qui serait datée de 472 av J-C. Notons tout de même que l’auteur fut précédé d’illustres tragiques (grecs pour la plupart) dont les œuvres, par l’action regrettable du temps, furent perdues. La Grèce, qui à son époque était la puissance maitresse sur la méditerranée, rayonnai de part une flotte militaire puissante, mais également sa culture

développe un registre tragique : le quiproquo est né du meurtre de Pyrrhus, c’est-à-dire de la mauvaise interprétation des désirs d’Hermione par Oreste. Par ailleurs, on est dans un monde de princes et de rois, où la religion est présente. Les sentiments, ici l’amour, la jalousie, comme souvent, sont violents, voire destructeurs (cf. la tirade d’Oreste dans la scène 4). Corollairement, on trouve un style élevé, plein de cette simplicité qui caractérise le style racinien et lui confère sa noblesse

modernité de leur enseignement, car elles proposaient l'étude du grec, du français, de langues étrangères et la lecture de textes intégraux. Racine garda de cet enseignement une solide culture classique, et en particulier une bonne connaissance des tragiques grecs, qui furent des modèles et des sources d'inspiration pour son théâtre. En 1660, il reçoit une pension du roi grâce à des odes : la Convalescence du Roi, la Renommée aux Muses et la Nymphe de la Seine. Quatre ans plus tard, il est introduit

TRAG ÉDIE DU D ÉSIR ET ÉCHEC DU DIVIN. Analyse dramaturgique et proposition de mise en scène sur la scène six de « L’Amour de Phèdre », Sarah Kane, 1996. 2 TABLES DES MATIÈRES Introduction ......................................................................................................................................... 3 1. De Racine à Kane ou l’apparition d’une tragédie déstructurée ...................................................... 5 A) L’évolution du mythe, d’Euripide à Sarah

c’est un conflit racinien entre le cœur et la raison. Dans ce récit du combat intérieur, caractérisé par le lyrisme et le ton pathétique, elle démonte le mécanisme de l’aveuglement amoureux. À l’aveuglement du cœur s’oppose la lucidité de la raison, donc 2 champs lexicaux s’opposent.* Dans ce passage Done Elvire avoue sa faiblesse, s’accuse de sa faiblesse au lieu d’accuser Dom Juan. Elle entraîne chez le lecteur compassion et estime. Elle prend bien l’image d’un personnage tragique. On remarque encore

d’étude, perspectives et orientations principales (problématique retenue) • Objet d’étude : le théâtre, textes et représentation ; le Classicisme (un mouvement littéraire et culturel). • Perspective dominante : étude des genres et des registres. Le tragique. • Problématique : En quoi Phèdre est-elle la tragédie de la parole ? LECTURES ANALYTIQUES ŒUVRE INTEGRALE Auteurs, extraits. • L’aveu de Phèdre à Oenone : vers 269-306 • L’aveu de Phèdre à Hippolyte. Tirade 2 : Vers 671- 711 • La jalousie

l'amour de soi. J craint d'avoir donné une image négative d'elle-même. Le dernier obstacle a trait à la possession : R rêverait d'être "un gant enfermant cette main" ; J, après avoir évoqué l'enfant tenant l'oiseau captif, a cette formule quasi racinienne : "[...] Je te tuerais à force de te chérir". La violence mortifère de la passion reviendra lorqu'elle priera la nuit, comme dans les mythes d'Osiris ou d'Orphée, de découper R en "petites étoiles (III,2). Aragon parlera de la mise à mort au sein

ne sont pas aimées. Hippolyte aime Aricie et Maxime oubliera Renée pour épouser Louise. Ces deux femmes vont connaître le même destin tragique à cause de leur passion coupable : Phèdre sombre dans la folie et meurt, Renée, ruinée a été abandonnée ; puis sombrant dans la folie, elle meurt d’une méningite. Pour donner à Renée l’aura tragique du personnage racinien, Zola, dont les personnages ne sont que des bourgeois et non des seigneurs, a recours au vocabulaire de la tragédie : les mots fureur

il voit le public lui préfère Racine. C/L'influence racinienne: Ne souhaitant pas s'engager dans une carrière religieuse, Racine commença à écrire ses premières pièces .En 1667, C'est avec Andromaque , que l'auteur rencontre le succès.Il devient historiographe du roi Louis XIV, et décide d'abandonner le théâtre. Il compose cependant deux tragédies bibliques à la fine de sa vie (Esther, 1689, Athalie, 1691.). Racine met en scène un tragique très diffèrent de celui de Corneille. Il est rapidement

préface qu’il ne s’agit pas de représenter « les affaires du dehors. Néron est ici dans son particulier ». Cette précaution prise, Racine met malgré tout en scène les jeux et les enjeux liés à la quête du pouvoir et montre que celle-ci anime l’action tragique surtout lorsque la nature du pouvoir est tyrannique. Ainsi, à travers Britannicus, Racine propose le spectacle, qu’il veut édifiant, d’une nature humaine plongée sans cesse au cœur d’une lutte entre le bien et le mal. Britannicus est une tragédie