Tragique Racinien

l’intéresser en tant que tel mais par rapport à ces passions, Mais Racine nous amène à nous montrer l’effondrement des illusions morales sur lesquelles se fondent le héros Cornélien (pers si attaché a sa liberté volonté maitrise de lui-même). Le héros Racinien. Selon Starobinsky dans la ccl. Racine joue sur une analogie entre la position du spectateur, dans lequel sont dévoilées les faiblesses du héros. Racine a eu pour maître les messieurs de corps royal ( alors que Corneille élevé par Jésuites

Fayette, La princesse de Clèves, Tome IV, 1678 http://www.tv5.org/TV5Site/publication/publi-314-le_Jeu_de_l_amour_et_du_hasard__de_Marivaux.htm Objectifs didactiques: Se familiariser avec le théâtre du XVII, passage du baroque à la tragédie racinienne. Comprendre l’évolution du genre théâtral du XVII au XVIII siècles Analyser l’évolution des formes et des thèmes romanesques de l’époque baroque à l’âge classique : le roman classique Travailler sur différents genres autour d’un même thème et

victorieusement sur le terrain de la haute politique, il ne renonça pas à la logique supérieure des sentiments. Il faut cependant remarquer que l’épique, qui exalte la capacité de l'homme à réaliser le bien par ses exploits, est radicalement opposé au tragique, qui montre l’impuissante avidité de l'être coupable. Mais, outre qu'elle se limite à des passages précis (vers 295-314, 755-862 et 1558-1646), l'épopée, plus verbale que réelle, est surtout ici un souvenir ou un projet utopique. Racine ne mit pas

c’est adopter la vie contemplative des Jansénistes et régler ses actions selon Dieu. Qu3) Les passions qui agitent les personnages tragiques correspondent à celles critiquées par Port-Royal. St Augustin nous dit « Il y a des passions qui correspondent à l’amour du pouvoir, à l’amour des choses sensuelles et les passions de l’amour de la connaissance ». L’amour Racinien correspond à une absence de divinité pour changer le destin le personnage ne peut donc pas changer sa destinée. XVIIIè Le libertinage

offrait une image des hommes tels qu’ils devraient être : des héros admirables, droits et maîtres d’eux-mêmes. Racine au contraire met en scène des héros victimes de leurs passions, violentes et destructrices : la dramaturgie racinienne est au service de cette vision tragique de l’homme. Sur la scène, un huis clos étouffant, dont on ne sort jamais. Hors scène, le reste du palais, lieu du pouvoir, secret, invisible, terrifiant : l’espace est un lieu de terreur. © Hatier 2007 I. Une rupture amoureuse

PROBLEMATIQUE Ce passage de l’aveu de Phèdre condense quantité d’émotions : elle y exprime une passion dévorante, et qui sera, on le sait bien, dévastatrice. On verra alors combien le couple dolor/furor règne en maître absolu dans les pièces raciniennes, surtout dans Phèdre, où il s’accompagne d’une douloureuse prise de conscience : la jeune femme sent combien son amour est criminel et elle a honte de sa faute. L’influence janséniste est ici incontestable. 1er mouvement : un amour fatal (vers

transmettre les valeurs de la société. La noblesse des personnages Se sont des nobles a�n que nous puissions nous projeter en eux ou au contraire de les mettre à l’écart car nous ne sommes pas eux. Racine va construire ses personnages sous un "quotiore racinien” 2 femmes et 2 hommes Phèdre → pouvoir ← Thésée On ne peut mélanger pouvoir et amour IMPOSSIBLE Phèdre veut l’amour, elle meurt Aricie → amour ← Hippolyte Hippolyte veut le pouvoir, il meurt Pourquoi utiliser

Britannicus, acte II, scène 6 En quoi, dans cette scène tragique, l'attitude de Junie cache un acte d'amour pour Britannicus, même s’il en souffre ? I°) L'attitude de Junie à l'égard de Britannicus et ses conséquences sur lui 1°) Junie ne veut pas montrer qu'elle est amoureuse de Britannicus 2°) Junie contredit ce qu'il dit à propos de Néron 3°) Britannicus est triste (désespoir), il ne comprend pas l'attitude de Junie (beaucoup de points d'interrogation), il croit que Junie ne l'aime plus

découvrant leur amour commun malgrès l’hostilité de leur entourage.Ils ont tout pour plaire aux nobles du temps de Racine. D’ ailleurs, la Cour préférait sûrement les personnages d’Aricie et d’Hippolyte à Phèdre. Ils évoquaient les tendresses du théâtre racinien. Mais Racine ne veut pas avoir le titre de « romanesque » pour son œuvre, il laissa donc planer l’ombre de l’interdit sur les amoureux. Conclusion : cet acte est celui de la liberté car Aricie et Hippolyte se montrenet à leur projets d’avenir et

mouvement et annonce l'avènement du réalisme. II. La Fondation D’un Nouveau Mouvement Littéraire  Des Auteurs Et Leurs Écrits Fondateurs Du Nouveau Mouvement - 1823-1825 : RACINE ET SHAKESPEARE de Stendhal Stendhal compare la dramaturgie racinienne et shakespearienne et démontre la supériorité de l'œuvre de Shakespeare. Dans cet essai, il remet en question l’esthétique de la tragédie classique que Shakespeare a su enfreindre. Enfin, il se base sur l’émotion que Shakespeare a réussi à faire