Transept

aujourd’hui dans son intégralité en France et j’ai eu la chance de pouvoir l’admirer assez souvent. L’église consacrée à Saint Germain, fut construite au début du XIIe siècle et remaniée à la fin du XVe siècle. Elle comporte une nef unique à bas-côtés, un transept saillant et une abside semi-circulaire accolée de deux absidioles orientées. La danse macabre occupe tout le mur nord de la nef. Elle est précédée du Dit des trois morts et des trois vifs souvent associée au thème de la danse macabre. La danse

les cathédrales gothiques firent pénétrer la lumière, notamment par leur vitraux imagés et colorés. Et leur structure devint symétrique, non plus ronde (sur le modèle des basiliques romaines et byzantines) : il exista bien désormais un transept gauche et un transept droit… Tout se répondait désormais harmonieusement. Autrement dit, la logique de la pensée scolastique se réalise concrètement dans l’architecture des nouvelles cathédrales, véritables dessins géométriques et symétriques, et structures

finit ex æquo avec Ghiberti, dont l’œuvre est finalement retenue. Cathédrale Santa Maria del Fiore, Coupole. Florence, 1420. A la base, la cathédrale a été construite par Francesco Talenti (ca. 1300-1369), mais celui-ci n’a pas fait la croisée du transept et la coupole, ce qui posait problème. En 1418, on organise un concours pour trouver une solution, mais il n’y a pas de vainqueur. En 1420, on nomme Lorenzo Ghiberti (1378-1455), Battista et Brunelleschi pour les travaux. Ghiberti et Brunelleschi

l’afflux sans cesse plus grand des fidèles et pèlerins venus adorer les reliques des saints et pourvues de caractéristiques communes : vastes dimensions, abside contournée par un déambulatoire sur lequel s’ouvrent des chapelles rayonnantes, nef et transept allongés et élargis de collatéraux facilitant la circulation à l’intérieur de l’édifice, tout en respectant l’espace réservé aux moines ou aux chanoines dans le sanctuaire. Plusieurs églises reproduisent ce modèle. La cathédrale de Clermont consacrée

vus  Stéphane Bourgoin et le dossier Dahlia noir Edwige Fouvry & Lou Ros : apocalypse du quotidien. Photographier ce que l'on aime Les particules élémentaires : Houellebecq magnifié par une adaptation dynamique et incisive. Le sublime Nu au transept RETROUVEZ NOUS AUSSI SUR   Activités et sorties en famille • Biographie d'auteur • Fiche de lecture • Mode d'emploi du salon • L'équipe • FAQ • Contact © 2014 CCM Benchmark Group, tous droits réservés. × En poursuivant votre navigation

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encore plus savants. Pour la nouvelle construction de Cluny, l'abbé Hugues fera appel à un clerc mathématicien de Liège. C'est à Hézelon que sont dues les proportions du gigantesque chevet de Cluny III. Le petit transept faisait 162 pieds dans son envergure nord-sud, alors que le grand transept mesurait 100 pieds de plus, donnée qu'on obtient en multipliant la première dimension par le coefficient Φ (1,618). En plus de ces accords « harmoniques », K. J. Conant a su découvrir dans le plan de cette abbaye

à l'église. Les noirs qui stationnaient dans la cour, prenaient d'assaut l'unique porte de la nef. C'était la bousculade, on entendait les cris des femmes et des enfants. Dans l'église, les blancs (hommes et femmes coudoyés) se plaçaient dans le transept, à côté de l'autel, pour suivre la messe. Confortablement installés dans des fauteuils de rotin recouverts de coussins de velours.  Les noirs occupaient la nef de l'église, divisée en deux rangées : une pour les hommes et l'autre pour les femmes

architecturaux vont s’orienter différemment ou progresser moins régulièrement. Ainsi la cathédrale de Cologne va être convertie « more romano ». Elle sera conçue comme une église orientée avec un chœur oriental profond, pourvu d’une crypte, avec un transept à l’Est. 1.3-Architecture romane Comme le souligne le moine chroniqueur Raoul Glaber, l'entrée dans le XIe siècle s'effectue sous le signe du renouveau, qui se manifeste, entre autres, par un essor sans précédent de l'architecture religieuse

entière de la cité, mettant en rapport plans cinématographiques, plans d'urbanisation, textes théoriques mais aussi précédentes expositions (MOCA, MOMA...). Ce long jeu d'ombres et de lumières d'environ 500 m2, répartit entre une « nef » et un transept de 50 m de large, dispose de quatre salles de projections, un cabinet de curiosité. Servant de lien à ces espaces, une pièce de Vincent Lamouroux nommée Milieu occupe tout le plafond de la galerie. Dans le cadre de cette exposition mon rôle