Travelling

marechal Petain et son gouvernement" ("I shit on Marshal Petain and his government"). After the war, Ricard, the man and the drink, resumed their extraordinary career. The success owed much to a young man called Charles Pasqua, who was hired as a travelling salesman in 1952 and rose to be marketing director. Pasqua, an irascible, humorous man in Ricard's own image, later became one of the pillars of Gaullism and, on two occasions, the French interior minister. Long before it was fashionable, Ricard

première séquence du film qui est à la fois une sorte d'introduction à la thématique général du film et a la façon dont David Cronenberg va faire rentrer la violence dans la vie plutôt calme et rangée de cette famille. La scène commence par un petit travelling a vide, puis on vois surgir deux personnages muets, silencieux. Il y a très peu de dialogue dans cette première séquence. Le générique se met à défiler. C'est très curieux d'avoir une scène d'introduction qui n'est pas mené tambour battant. Il n'y

| | |Mouvement progressif |Éloigné : «trou de verdure » «rivière» «montagne» |Effet | |(travelling) |«soleil». On voit l’ensemble du val |Le champ lexical a pour effet une impression de vision | | |Proximité: «herbe » « soldat » « lumière» «cresson»

bonnement pas fait le lien complexe et discutable, entre les personnages animés et la société américaine. Il en va de même pour le film Kapo de Pontecorvo, qui révolta Jacques Rivette, il affirma en effet son mépris vis-à-vis du réalisateur lors d’un travelling portant à confusion lors du suicide d’une prisonnière d’un camp de concentration contre les fils barbelés électriques. L’esprit du critique est donc plus attentif ou cherche peut-être trop de signification à un film qui parfois est juste banal

de la caméra. Ainsi le spectateur devient lui-même musicien. La trompette observe la société. De ce fait nous pouvons dire que la musique est en quelque sorte un témoin de notre civilisation. La musique n’a pas de frontière comme l’illustre le travelling haut bas qui traverse les murs pour passer du premier étage aux musiciens. La musique franchit tous les obstacles, même sociales. En effet, la musique « se moque des castes ». Elle permet même de monter l’échelle sociale. Le récit de l’aveugle

strophique…) ? 3/cinéma : ° Le cadre : est-il ouvert ou fermé ? ° Le plan : - valeurs de plans (descriptifs, expressifs…). - angles de vue : normal, plongée ou contre-plongée, oblique. - mouvement de caméra : plan fixe, travelling, panoramique. - La durée : le rythme du film (lent, rapide…) - Le son : ses sources, est-il : IN, HORS-CHAMP ou OFF ? Quel rôle joue t-il ? - La composition de l’image. - la lumière. - La couleur ou l’absence de

1905 : Il découvre et engage Max Linder, qui sera l’un des modèles comiques que suivront les burlesques américains.  Il crée à cette fin de nombreux studios dans le monde.  Segundo de Chomon (premier explorateur des possibilités syntaxiques du travelling), fonde en 1906 la succursale espagnole à Barcelone.  1910 : Pathé pénètre le marché américain avec Pathé America, lié au trust du Motion Pictures.  En 1912, en Belgique, Charles Pathé investit dans la création d’un studio de cinéma qui a pour

d’égalité) > as expensive as 7. early (comparatif de supériorité) > earlier than 8. well-known (comparatif de supériorité) > better-known than 9. far (superlatif de supériorité) > further than 10. good (superlatif de supériorité) > I think travelling by / on ……………….. is the best means of transport in NYC. C. Complétez le dialogue suivant à l’aide des questions qui vous permettront d’obtenir les réponses soulignées. (18 points) 0.5 mot interrogatif correct; 0.5 forme interrogative

film ne contient aucune narration explicative, les images sont explicites en plus des discours qui sont filmés. Riefenstahl utilise le langage cinématographique pour glorifier et mythifier le sujet : contre-plongées héroïques, femmes et enfants, travellings circulaires lors des discours et très grands plans lors de parades. La séquence d'ouverture fait d'Hitler un dieu descendu des cieux pour sauver le peuple allemand. Leni Riefenstahl, récompensée de la lumière bleue en1932 et désignée

mouvements d’appareils. Le plan séquence du kabuki succédant le mariage, où l’on voit un homme danser en symbiose avec son kimono, prend une toute autre dimension lorsque le travelling arrière laisse découvrir une orgie contrastant avec la cérémonie maritale et chorégraphique. Il semble clore la scène qui s’ouvrait sur un travelling avant dans la même pièce. La caméra est mobile lorsqu’il s’agit d’épouser les mouvements corporels et les situer dans l’espace, elle prend également le rôle d’inscrire la