Travelling

Petite Civette (Prunes), chez la mère Baquet, Papillon, c’est L’Assommoir qui retient le plus l’attention, parce qu’il bénéficie d’un traitement particulier de la per de Zola. Ainsi, au chapitre 2[16] , la description renvoie à cette de technique de travelling que l’on trouve au cinéma, du fait que l’on passe d’un lieu général (coin de la rue des Poissonniers et du Boulevard de Roche Chouart) à un lieu particulier (L’Assommoir) en parcourant l’enseigne, la porte, la salle et les étagères ( bouteilles)

l'entourage du train : - très larges ("la campagne rase" (l.3)) - centrés sur les personnes (l.15-16) et les obstacles (l.18) - et puis un zoom sur le télégraphe (l.19 et l.25) C'est comme une scène cinématographique avec différents plans comme un travelling. Ouverture : Gare St Lazare de Monet Commentaire Introduction: Emile Zola (1840-1902), chef de file du mouvement naturaliste, publie en 1890, un roman très célèbre : La Bête humaine qui s'inscrit dans le cycle romanesque des Rougons Macquart

pareil, sont dos à dos et ont la même position. Les deux hommes attendent la même chose, un rendez- vous avec Satine. Lors d’un de ces quatre plans, on a Satine qui prononce « fighting duels » lorsqu’on voit les deux hommes. On a également un travelling avant qui va les isoler pour ne plus voir qu’eux sur l’écran. On est alors persuader que les deux hommes ne seront pas en accord et seront en duel dans le film. 14:10 14:40 14:56 16:18 Nous avons un insert de l’écriture « The Duke » en écriture

établir des équivalences langagières, expressives ou artistiques entre l'écrit et le film. Il n'y a a pas davantage d'équivalence, en dépit de la persistance de cette idée, entre le plan et le mot, la séquence et le paragraphe, le panoramique ou le travelling et tel passage descriptif.»99 Donc, ce mémoire se propose d'identifier les ressemblances et les écarts entre les deux pratiques artistiques, de voir les techniques cinématographiques employées par les cinéastes qui tentent de garder le style

shot une contre-plongée a low angle shot un travelling (le mouvement) a tracking (the movement) faire un travelling track, dolly faire un travelling avant track in un travelling avant a tracking in faire un travelling arrière track out un travelling arrière a tracking out faire un travelling latéral track sideways un travelling latéral a tracking sideways un travelling (le dispositif) a dolly, a travelling platform (the device) une poursuite a follow

les pièces peuvent être filmées en restituant la dynamique du théâtre avec l’efficacité du cinéma. On peut mettre au service d’une captation tous les outils techniques les plus avancés de la vidéo et de la télévision. Les caméras à l’épaule, les travellings, un habillage, des effets spéciaux, etc. Mais cela reste toujours un exercice très subtil. Nous préférons la captation à la re-création car la présence du public est à nos yeux plus qu’importante, elle est essentielle. Nous en avons fait notre principe

| | |Mouvement progressif |« C’est un trou de verdure où chante une rivière » |Effet | |(travelling) |(v.1) |Au début, la perception visuelle est une vue d’ensemble sur | | |« montagne fière » (v.3)

1/2/3/3/3 L’onde s’approche,se brise et vomit à nos yeux » : accu de verbes, rythme du mvt des vagues Fantastique Effet produit par le monstre : panique générale « ciel, terre, ait, flots, tt fuit » Perso des éléments nat Vision rapprochée, en « travelling » Vivace, fortissimo 1524 : 2/4/2/4 1525 : 2/1/3/3/3 fantastique Combat héroïque d’H Vision rapprochée, détails décrits pr renforcer horreur Descrpt° effrayante du montre rime « bondissant/mugissant » « Gueule enflammée/fumée » Sons de l’accident :

personnages lorsqu'ils sont au cœur de l'action les valorisants ainsi , comme lors de l'assaut de la côte 110, ou encore lors du procès filmée en contre plongée mettant en valeur les juges au détriment des accusés. Kubrick utilise aussi de long travelling comme lors des scènes Dans les tranchées manifestant ainsi son goût pour le Steadycam. Dès la première scène, le spectateur est plongé dans la situation difficile de l'époque par une voix of qui nous expose le contexte historique. III.

steadycam. Il peut suivre les personnages dans leurs actions. Par exemples, à la fin du film, quand Danny court dans le labyrinthe, le spectateur a aussi l’impression d’être poursuivit par Jack. Les mouvements de la camera sont très amples, et les travellings sont beaucoup utilisés. Les pièces sont montrées en longueurs, en largeur et en profondeur. Il ya de grands espaces. Puis soudain des gros plans apparaissent, ce plan qui se réduit rappelle que le film n’aura qu’une issue. Les personnages disent