Typologie Romanesque

le reportage est repris par le journal, ce n’est plus la même dimension. Avec YASMINA KHADRA, on se rend compte que ses romans rapportent ce qui s’était passé dans les années 90. Ce n’est plus la même chose. Il y a, bien sur, tout un dispositif romanesque, avec des effets esthétiques, mais ce n’est pas la réalité. Avec Arlequin, c’est la pure esthétique. Kaddour et Aicha, en le lisant, vont penser qu’il s’agit de leur propre vie (travail d’identification). Ce qui se passe entre ‘Jean et Marie’ on

se veut plus direct et fidèle aux origines médiévales du romanesque et de la quête héroïque. […] Thématiquement, le contenu des aventures, rituelles ou hasardeuses, retrouve en partie celui des épreuves chevaleresques, dans la mesure où le décor, personnel, bestiaire et vestiaire merveilleux sont réinvestis : traverser un pont, franchir un seuil, porter secours, se rendre maître d’une pièce d’armement redeviennent des moments romanesques typifiés […].7 5 Nous ne reviendrons pas dessus ici

l’année » ou « qu’un petit pain mollet, mangé sans boire pendant quelques jours, guérissait de la sciatique »24 incite à opter pour la première proposition de l’alternative. Par conséquent, comme le souligne Nicole Mozet, « par rapport à la tradition romanesque, roman ou nouvelle, Le Curé de Tours représente une rupture importante, visible dès les première lignes, où l’on s’installe délibérément du côté de l’exigu, du médiocre, du quotidien et de l’anodin »25. Birotteau, qui voit la perte entière de son

1 Pierre Levron Mourir de mélancolie, mourir par la mélancolie. Quelques morts singulières dans la littérature romanesque et didactique du douzième et du treizième siècle La littérature de la fin du moyen-âge n’est pas la seule à s’interroger sur les diverses manières de raconter la mort. Plusieurs textes littéraires du douzième et du treizième siècles font état des problèmes littéraires, moraux et philosophiques qu’elle pose. Cette période de la vie littéraire que l’on caractérise parfois

tenu par Etienne Lantier face à la foule. Comment Claude Berri a-t-il retranscrit l’esprit du roman basé sur de longues descriptions comportant plusieurs pages, en une séquence filmique qui se révèle être plutôt du discours revendicatif ? 5. Typologie des genres littéraires et des adaptations cinématographiques 5.1. A propos de la littérature Il est important pour mieux cerner l’adaptation cinématographique d’un récit, d’introduire une brève mise au point des différents genres littéraires tels

terminologique : « Archétype » par Stanislaw Jasionowicz, « Définitions du mythe » par André Siganos, « Image et image primordiale » par Jean-Jacques Wunenburger, « Schème, type, archétype » par Laurent Mattiussi, « Symbole et mythe », par Claude-Gilbert Dubois, « Typologie des mythes » par Jean-Pierre Giraud. Ces notices constituent la grande réussite de l’ouvrage : leur clarté et la bibliographie souvent abondante qui les accompagne donnent au novice des points de repère assurés dans le champ mythocritique. L’article

Connaissance des bons livres) qui prend en compte dimension historique et sociale de la prod littéraire de son époque - Pierre-Daniel Guet : Lettre sur l’origine des romans (1669) esquisse de la première critique « anthropologique » du genre romanesque « chercher la première origine dans la nature de l’homme inventif amateur des nouveautés et des fictions, désireux d’apprendre, de communiquer ce qu’il a inventé et ce qu’il a appris, et que cette inclination est commune à tous les hommes de tous

mince incident. Calvino confirmait son propre goût pour la fiction non-réaliste. Il fut alerté par les similarités structurales de toutes ces histoires. Il conclut son recueil par une réflexion sur le rôle fondateur du conte par rapport à la forme romanesque. Son affirmation : «Les contes sont vrais» allait marquer durablement son œuvre. Il publia : ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Il midollo del leone’’ (1955) “La moelle du lion” Essai

formes plus libres, se rapprochant du surréalisme de ses débuts qu'il a toujours affirmé n'avoir jamais renié. Son œuvre romanesque épouse les contours de la production de son siècle (qu'il invente en partie), roman surréaliste, réaliste, puis nouveau roman. Son désir de roman ne s'est jamais démenti, malgré la méfiance de ses amis surréalistes (pour qui écrire une phrase romanesque du type La marquise sortit à cinq heures était la négation même de leur idéal littéraire par sa platitude), puis celle

1992, (p.65-76), p.65. 8 D'après M.L. Terray: "L'Autobiographie sous ses formes multiples (...) me paraît être le faux jumeau du romanesque. C'est comme s'ils étaient nés le même jour. L'autobiographie littéraire a été conçue après le romanesque bien qu'elle apparaisse souvent comme un point central autour duquel gravite l'œuvre fictionnelle et romanesque d'un auteur."(1). Ph. Lejeune, en présentant l'autobiographie, précise que: "le mot "Autobiographie" a été inventé aux environs de 1800