Typologie Romanesque

Population, and Social Structure in the Alps Since the Sixteenth Century, Cambridge : University Press, 1989, 325 p. (coll. Cambridge Studies in Population, Economy and Society in Past Time, vol. 8) ARTICLES DE REVUE BURGUIERE, André, « Pour une typologie des formes d'organisation domestique de l'Europe moderne (XVIe-XIXe siècles) », in Annales. Économies, Sociétés, Civilisations. 41e année, N. 3, 1986. pp. 639-655. DEROUET, Bernard, « Les pratiques familiales, le droit et la contruction des différences

apparaissent les romans courtois, qui supplantent progressivement les chansons de geste, étant davantage adaptés au raffinement croissant de la société aristocratique. Cependant, l'histoire, sous la forme des chroniques, se dégage peu à peu des formes romanesques pour devenir, aux XIIIe et XIVe siècles, un genre à part entière. La poésie, alors chantée et accompagnée de musique, prend aussi son essor, avec les troubadours dans les pays de langue d'oc, et les trouvères dans les pays de langue d'oïl, pour

apparaissent les romans courtois, qui supplantent progressivement les chansons de geste, étant davantage adaptés au raffinement croissant de la société aristocratique. Cependant, l'histoire, sous la forme des chroniques, se dégage peu à peu des formes romanesques pour devenir, aux XIIIe et XIVe siècles, un genre à part entière. La poésie, alors chantée et accompagnée de musique, prend aussi son essor, avec les troubadours dans les pays de langue d'oc, et les trouvères dans les pays de langue d'oïl, pour

personnage est appréhendé comme représentant des modèles. Ce procédé est appelé « caractérisation externe ». L’action passe comme sous l’œil d’un caméra, l’auteur en dit moins que les personnages. Il se dressent les trois typologies: typologie psychologique, typologie physiologique et typologie sociologique ou idéologique.53 Le personnage Lucien de Rubempré est opposé à Eugène de Rastignac, ce dernier étant juriste, il connaît le succès plus il mûrit, son esprit exercé en matières juridiques. Lucien de Rubempré

source qui enrichit le témoignage. Elle semble styliser pour donner à voir, pour montrer au lecteur qu’il pourrait devenir lui-même un témoin de ce qui est arrivé. Dans Suite française on trouve plusieurs plans narratifs à l’aide desquels chaque typologie humaine est envisagée à travers la supposition d’un certain comportement face à l’approche menaçante de l’Exode. Le personnage Charles Langelet est le prototype du snobe qui ne peut pas se soustraire à son obsession pour les objets de luxe. Le péril

cautionner théoriquement un genre populaire, sinon populacier. Le mélodrame se trouve donc marginalisé dans la hiérarchie des genres et se voit relégué dans un statu mineur. La thématique du mélodrame comporte donc nécessairement la persécution avec une typologie fixe des personnages dotés de fonctions précises: le père noble, la pure jeune fille, éventuellement assortie d'une mère elle aussi vertueuse et malheureuse, le redresseur de torts, dont l'allié objectif est le niais, et enfin le traître. En trois

discussion du genre utopique au mode utopique (Raymond Ruyer), de l’utopie à l’utopisme (Alexandru Cioranescu), de l’utopie théorique à l’utopie pratique (Frank et Fritzie Manuel), les auteurs d’utopies et ceux d’anti-utopies se retrouvent dans deux typologies antagonistes proposées par Chad Walsh, le Jacobin et le Bourbon. Le Jacobin est le progressiste ou le révolutionnaire utopique convaincu que, dans la vie, il faut décider rationnellement quel est le meilleur modèle social et après s’appliquer à

le compromis qu'ils mettent en scène, sont nécessaires. La culture ni sa destruction ne sont érotiques; c'est la faille de l'une et de l'autre qui le devient. Le plaisir du texte est semblable à cet instant intenable, impossible, purement romanesque, que le libertin goûte au terme d'une machination hardie, faisant couper la corde qui le pend, au moment où il jouit. De là, peut-être, un moyen d'évaluer les œuvres de la modernité : leur valeur viendrait de leur duplicité. Il faut entendre

pétrifié, cet air un peu inanimé disparaîtra à son tour... Tout s'arrangera... Ce ne sera rien... Juste encore un pas de plus à franchir...» Si les conversations, les situations sont empruntées au quotidien, ou font parfois référence aux conventions romanesques les plus courantes, dans sa manière de les mettre en scène, la romancière leur ôta tout caractère rassurant. Elle décrivit et déjoua les pièges de la banalité, des lieux communs, qui constituent le terrain même de son investigation. Négligeant les

rigoureusement architecturé ne doit jamais s’imposer aux dépens de ce qu’appelle le texte et de ce que commande l’inspiration du moment. INTRODUCTION On oublie trop souvent que Le Cid est une tragi-comédie (tragédie à fin heureuse, de tonalité romanesque et héroïque), un genre mixte fort représenté à l’époque classique, et qui a pu éclipser parfois les grands genres. On remarquera par ailleurs que la forme des « stances » (poème lyrique d’inspiration grave, morale ou élégiaque, composé d’un nombre