Typologie Romanesque

siècle. Son premier ouvrage publié est une comédie en vers, Le Père prudent et équitable (1712), dont on ne sait si elle fut jamais représentée. En 1713, de deux romans, Les Effets surprenants de la sympathie et Pharsamon ou les Nouvelles Folies romanesques, seul paraît le premier. Ces romans « de jeunesse » sont restés inconnus des historiens de la littérature, et à plus forte raison du public, jusqu’au jour où Frédéric Deloffre les a réédités (1972). Assurément, ils n’ont pas reçu l’attention

articles QUÊTE, IDÉAL, SPLEEN, SAUDADE La littérature et la science (médicale, psychologique, comportementale...) sont remplies de discours sur les différentes sortes de mélancolie, sur les différences de la mélancolie avec des états voisins, sur la typologie des personnages mélancoliques. Les théologiens ont débattu, notamment à la fin du Moyen Âge pour savoir si la mélancolie est un péché ou une maladie et pour établir la frontière entre la mélancolie et l'acedia «dégoût» (grec ὰκηδία), la «maladie

.................................................................................... 55 1.10 Éléments du Rite maçonnique......................................................................................................... 57 1.10.1 Quelques typologies................................................................................................................ 57 1.10.2 Principes d’une taxinomie ................................................................................................

retard et la dépendance économique, la fermeture du pays aux influences extérieures etc...41 Le renouvellement des genres classiques aura lieu en fait sous la double influence de l'Orient et de la France. Les romans "coloniaux", introduisent le genre romanesque; d'un autre côté, celui-ci pénétra également le Maroc par l'intermédiaire des émigrés libanais à Tanger au début du siècle.42 En général, on considère que le premier roman marocain de langue arabe est l'ouvrage de Muhammad B. Muhammad Abdallah Muwâqat

rendre compte de plusieurs œuvres qualifiées habituellement de littéraires : elles se trouvent en rapport d’affinité mutuelle mais non d’implication. Nous restons dans l’à-peu-près. L’opposition entre littéraire et non littéraire cède la place à une typologie des discours. Ce dernier, par sa multiplicité, littéraires. L’usage littéraire est donc autotélique, opaque, connotatif, ambigu. Quant à l’usage scientifique, il est transparent, univoque, dénotatif. Voici un exemple : « La rentrée » (Souvenirs d’enfance)

spécificité insurmontable du discours pédagogique en général. Pourtant, en même temps que s’exprime ainsi de plus en plus nettement l’idée que ce discours relève d’un genre littéraire particulier (le récit , qu’il soit « histoire de vie » ou récit romanesque, avec sa rhétorique propre), d’un mode narratif irréductible à la fois à un discours de nature philosophico-politique et à un discours de type scientifique (celui des sciences humaines et sociales en général ou celui des sciences de l’éducation

sera fixée en 1960 par le Guinéen Djibril Tamsir Niane dans Soundjata ou l’épopée mandingue. Niane fait véritablement œuvre d’écrivain dans ce texte qui réussit à transmettre une exaltation épique.4 Mais, parallèlement à la transcription romanesque d’épopées, à leur recensement et leur traduction, parallèlement à la réhabilitation des valeurs traditionnelles à travers tous les genres littéraires célébrant l’identité africaine d’avant la colonisation, certaines voix dissidentes se font entendre

Mfumte dont l’histoire est extrêmement compliquée. Cette imposante et importante monographie est centrée sur le village de Lus dans lequel l’auteur a longuement séjourné à plusieurs reprises depuis 1980. Cette société entre difficilement dans les typologies les plus courantes où sont commodément — et paresseusement, il faut le dire — placées les sociétés africaines, soit les sociétés lignagères comme les Nuer et les Tiv, qui s’avèrent de plus en plus comme des exceptions, soit les royautés et les chefferies

extérieur à l’affaire, et le soupçon universel (Reuter, 2007: 10). En plus, selon Reuter, le roman à énigme représente le point de référence symbolique du genre policier. C’est le mieux fixé de tous les romans policiers, tant par la production romanesque que par les essaies critiques et les systèmes de règles, mais cela a permis aussi des multiples variations: «Le roman à énigme serait ainsi un représentant moderne de la tradition rhétorico-technique des jeux littéraires, fondée sur une codification

l’existence ; dans Forêts enfin, Loup cherche à élucider, suite au décès de sa mère, le secret qu’elle portait en elle. Trois décès entraînent trois quêtes, trois départs, trois odyssées comme se plaît à le souligner l’auteur. On y retrouve une typologie commune des personnages (le paléontologue de Forêts le notaire d’Incendies par exemple). Ciels est en décalage, comme en contrepoint tant du point de vue esthétique que du fond. Pistes de travail Étudier des titres. On donnera aux élèves les titres