Typologie Textuelle

impersonnel possible. Les formules de politesse sont inutiles quoiqu'il soit bien venu, comme nous l’avons suggéré, d'y remercier les personnes ou institutions qui ont permis l'expérience, commandité le rapport ou apporté un soutien direct. Notre typologie reprend et élargit celle de Bruno Camus qui distingue trois catégories principales de rapports ou mémoires : le rapport d’expérience, celui de recherche et celui de compilation. Il existe aussi les rapports dits techniques, mais leur étude n'est

critique thématique B) DU DISCOURS AU PARCOURS : L'HISTOIRE ET LA DIALE CTIQUE 1) LA CRITIQUE SOCIOLOGIQUE a) Le réalisme critique du jeune Lukacs Typologie de la forme romanesque b) Le structuralisme génétique de Goldmann 1°) En philosophie 2°) En sociologie de la littérature 3°) En sociologie du roman c) Le personnalisme ou l'existentialisme de Falardeau Typologie du roman québécois 2) LA CRITIQUE SOCIO-HISTORIQUE : DE LA PRATIQUE À LA CRITIQUE a) La critique philosophique de Marx et Engels b) La critique

domaines. Ainsi nous pouvons nous demander pourquoi parler de l’évolutionnisme des compétences de l’union européenne. Dans un premier temps, nous étudierons la dévolution des compétences à l’union européenne à travers le principe d’attribution et la typologie des compétences par le traité de Lisbonne (I) puis dans un second temps l’exercice des compétences mais en émettant tout de même un doute quant au futur de la politique européenne (II). I) La dévolution des compétences à l’Union Européenne Concernant

........................19 1.1.1. L’information en tant que processus .........................................................22 1.1.2. L'information en tant qu'objet....................................................................22 1.1.3. Typologie des informations .......................................................................23 1.1.3.1. L'information BLANCHE .....................................................................24 1.1.3.2. L’information GRISE ......................

ANALYSE TEXTUELLE : LIAISONS DANGEREUSES Introduction Les Liaisons Dangereuses est un roman - qui nous illustre une mentalité - qui nous permet de mettre en place une méthode - qui nous permet de parler de la littérature de cette époque Point de départ LE FOND ET LA FORME, C’EST LA MÊME CHOSE Il n’y a pas d’idée préalable qui est paraphrasée/ embellie. Le fond et la forme constituent ensemble une œuvre littéraire. Le contenu naît avec la forme : Laclos a commencé

à La Petite Roque. De telles annotations de lecteur attentif sont largement acceptées comme allant de soi, et dans une certaine mesure il en va de même de toute la méthodologie d’édition critique, qui relève surtout d’une bonne gestion des faits textuels. Cependant, le texte électronique offre tellement de nouveaux outils pour la mise en forme des textes que la méthodologie doit être repensée en termes formalistes, plus susceptibles d’un traitement informatique (voir Bourion, chapitre 1). Nos remarques

Résumé de l’œuvre. ………………………………………………………………………………. 3 IV – Fiche de lecture ……………………………………………………………………………………. 4 Deuxième partie : utilisation de la métaphore dans « sous l’orage » I – Fonctionnement de la métaphore ………………………………………………………….. 7 II – Typologie des métaphores………………………………………………………………….. 10 III – Métaphore et autres figures proches…………………………………………………. 16 Troisième partie : exploitation pédagogique - Fiche pédagogique N°1 ……………………………………………………………………………22 - Fiche pédagogique N°2 ……………………………………………………………………………25

souvent, que le signal et le symptôme d'une transformation ultérieure importante du récit, signal qui peut affecter aussi bien l'intrus que l'autochtone. Ph. Hamon, Le personnel du roman (Droz, 1983, pp. 226-227). La typologie des personnages : trois exemples. 1. Une typologie distributionnelle (selon N. de Faria, dans Structure et unité dans "Les Rougon-Macquart") : l'inventaire de tous les rôles possibles dans Les Rougon-Macquart. a. Le personnage-cellule : le représentant de la famille des

distribution, communication) traduisent et renforcent son éthique et son esthétique dans le temps et l’espace. Mais c’est aussi leur légitimité et leur identité qui les différencient des marques de produits de consommation courante. En transférant la typologie de Max Weber aux marques de luxe, françaises et les autres, on peut souligner qu’elles sont traditionnelles par leur savoir-faire, la tradition et la maîtrise de leur métier dans le temps. Elles sont aussi charismatiques par la création, le talent

L’Odyssée  de Homère ; L’Eneide de virgile Les Formes. Traces de l’oralité. : W. de Milman Parry a trouvé chez yougoslaves tradition épique encore vivante : il n’y a pas de support textuel, mémorisation avec « vers formulaires » (vers qu’on retrouve dans tout le poème) et les scènes typiques (scènes qui se répètent, interchangeables : certaines scènes de banquet, plusieurs scènes de sacrifice, scènes où les dieux se rassemblent) ; à