Tzvetan Todorov

dans le cadre réaliste d’un récit, autrement dit l’apparition de faits inexpliqués et théoriquement inexplicables dans un contexte connu du lecteur, ressemblant au merveilleux mais différent tout de même. Selon le théoricien de la littérature Tzvetan Todorov, le fantastique ne serait présent que dans l’hésitation entre l'acceptation du surnaturel en tant que tel et une tentative d’explication rationnelle. En cela, le fantastique est situé entre les genres du merveilleux (et son incarnation contemporaine

un schéma préliminaire. Le mot «sommeil», le noyau sémantique de ces vers, est aussi caractéristique par rapport au genre fantastique dans la mesure où la frontière entre le rêve et la réalité, le sommeil et le réveil reste floue dans ce conte. (Todorov, 1970, 29) Pourtant, il paraît que le choix de cette épigraphe ne repose pas seulement sur la valeur significative que celle-ci peut suggérer, mais il offre, par le biais de l’intertextualité, une valeur de crédibilité à son œuvre. Le titre donné

(psychanalyse, sociologie etc.). I. Les formalistes russes École née pendant la Première Guerre, interrompue en 1930, connue en Europe occidentale seulement en 1955 (Russian Formalism, Victor Erlich) et 1965 (Théorie de la littérature, Tzvetan Todorov). L’œuvre de Propp et de Jakobson est au même moment divulguée. Hiver 1914-1915 : des étudiants fondent le Cercle linguistique de Moscou. 1917 : « Société d’étude du Langage poétique » (critiques, poètes comme Maïakovski, Pasternak, Mandelstam)

fantastique. Dans le but d’approfondir la question de la préservation de la sensation d’étrangeté, d’autres procédés narratifs, comme la temporalité et les changements de focalisation, mériteraient d’être examinés. ----------------------- [1] Tzvetan Todorov, Introduction à la littérature fantastique, Paris : Seuil, 1970, p. 29. [2] Guy de Maupassant, Le Horla et autres récits fantastiques, Paris : Le Livre de Poche, 2000, p. 365.

d’air, aux lisières de la ville, l’épilogue de la nouvelle, particulièrement cruel, montre explicitement que les Samsa père, mère et fille ont connu une évolution inverse à celle du protagoniste. (1) Tzvetan Todorov, Introduction à la littérature fantastique, Seuil, p 170, p. 179. (2) Tzvetan Todorov, op. cit. (3) Pierre Brunel, op. cit., p. 132 B. Étude d’un genre : la nouvelle 1. La nouvelle : tentative de définition ► Cadre spatio-temporel du récit : l’action se déroule dans un appartement

tentation totalitaire, Paris, Robert Laffont 1976 -TRAVERSO Enzo, Le totalitarisme, le XX siècle en débat, Paris, Seuil, 2001 -TRAVERSO (Enzo), Le Totalitarisme,Paris, Seuil (coll. Points Essais), 2001 -TODOROV (Tzvetan), " A nouveau sur le totalitarisme ", Communisme, n° 59/60, 2000 -TODOROV (Tzvetan), Mémoire du mal, tentation du bien. Enquête sur le siècle, Livre de poche (Biblio Essais), 2000 -WEBER, Essai sur la théorie de la science, Paris, Plon, 1992 -ZIZEK Slajov, vous avez dit totalitarisme 

Ricœur, reprise dans une ses dernières études magistrales, intitulée La Mémoire, l'Histoire, L'Oubli (2000). Le fameux auteur de Temps et Récit y a développé ce qu'il nomme «une politique de la juste mémoire». Dans Les Abus de Mémoire (2004), Tzvetan Todorov se montrait lui aussi préoccupé par les manifestations récentes d'excès à la fois de mémoire et d'oubli, ces manifestations pouvant revêtir des formes très diverses. De son côté, Milan Kundera réfléchit sur l'importance de la mémoire transformée

implanté, on ne peut bien sûr plus parler de figure de rhétorique : par exemple, un mot aussi courant que verre (au sens de récipient) a une origine métonymique, mais n'en est plus une, c'est une catachrèse. En résumant, et selon les mots de Tzvetan Todorov, la métonymie consiste à employer : « un mot pour désigner un objet ou une propriété qui se trouve dans un rapport existentiel avec la référence habituelle de ce même mot2. » Cependant, alors que la métaphore opère sur des réalités ressemblantes

L’explication de texte littéraire, Éditions Bordas, Paris, 1989, 192 p. BLANCHOT, Maurice. L’espace littéraire, Éditions Gallimard, Paris, 1955, 379 p. WELLEK, Réné et WARREN, Austin. La théorie littéraire, Éditions du Seuil, Paris, 1971, 399 p. TODOROV, Tzvetan. Théorie de la littérature, Éditions du Seuil, Paris, 1966, 320 p. -------------------------------------------- [ 2 ]. WELLEK, Réné et WARREN, Austin. La théorie littéraire, Éditions du Seuil, Paris, 1971, p.29 [ 3 ]. WELLEK, Réné

renforcés est évidemment le besoin de protection. Ce besoin de protection est particulièrement lié à l’avènement d’une nouvelle forme de peur (qui n’a pourtant rien de très nouveau) : il s’agit évidemment du terrorisme et plus globalement de ce que Tzvetan Todorov appelle la « peur des barbares » mur israélo-palestinien par exemple, qui vise à maximiser la sécurité israélienne tout en limitant les actes de terrorisme des palestiniens fonctionnement limité  la possibilité d’attentats sur une zone murée