Tzvetan Todorov

Il est en même temps construction, agencement d’événements mis en intrigue 12 par un narrateur 9 Les principaux auteurs qui ont contribué à ces approches de la narratologie sont Wladimir Propp, Michaël Bakhtine, Algirdas Julien Greimas, Tzvetan Todorov, Gérard Genette et Roland Barthes. On peut aussi utilement se reporter aux ouvrages de J.–M. Adam. Sciences humaines n° 60, avril 1996, p. 13 cf. Danto cité par Ricoeur, 1983. Ricoeur P., 1983 - Temps et récit I - L’intrigue et le temps historique

littérature ÉCRITURE. Qu’est-ce que l’écriture ? Définitions : dans le destin des écritures… Dérivé du latin « scriptura », le mot écriture signifie étymologiquement « texte » et par correspondance tout ce qui est écrit. Pour Osvald Ducrot et Tzvetan Todorov dans leur Paul VALERY, Variété, « Victor Hugo créateur par la forme », Paris, éd. Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, ch. I, p.584-586. 12 Ibid., p.584-586 11 15 Dictionnaire encyclopédique des sciences du langage 13 « est écriture

le merveilleux dans la littérature fran- çaise depuis 1800, Paris, Payot, 1915, p.113, 115, 119-120, 124-125, 145- 146, 151, 168-170, 196-197, 297, 301-302 et suivantes. MELLIER, Denis, « L’Hésitation comme système fantastique : Maupassant, Vax, Todorov », dans L’Ecriture de l’excès : Fiction fantastique et poéti- que de la terreur, Paris, Champion (Bibliothèque de littérature géné- rale et comparée ; 26), 1999, p.87-90 et suivantes. MILLET, Claude, « Le Légendaire dans l’œuvre de Maupassant », Etudes

tétralogie de Chraibi et nous rappelons, nous en avions parlé plus haut, que le thème des Aztèques n’est pas étranger aux écrivains maghrébins. La Mère du Printemps présente beaucoup d’analogies avec certains écrits sur les Aztèques dont Tzvetan TODOROV[141] nous a livré une analyse pointue. Le pont est jeté bien avant le début du récit avec la dédicace dans laquelle les Indiens d’Amérique sont cités. La MP confrontée à l’ Histoire des Indes de la Nouvelle Espagne et des Iles de la Terre Ferme[142]

l’on examinera trois voies de développements fondamentales et fortement liées : à savoir, l’influence particulière de l’Histoire sur les genres littéraires, l’état socio-politique où une personne écrit et la réception individuelle de l’œuvre. Todorov dit que « [c]omme n’importe quelle institution, les genres mettent en évidence les traits constitutifs de la société à laquelle ils appartiennent » (51). Ces codes dépendent des genres antérieurs et de ce fait l’écrivain n’invente pas, à vrai dire

Le récit poétique dans Les Contemplations Si l'on admet qu'un récit peut se définir comme un "texte référentiel à déroulement temporel" (Dictionnaire encyclopédique des sciences du langage d'Oswald Ducrot et Tzvetan Todorov), on peut dire que la préface des Contemplations présente le recueil comme un récit : "Vingt-cinq années sont dans ces deux volumes", lit-on au début du deuxième paragraphe. "Qu'est-ce que les Contemplations ? C'est ce qu'on pourrait appeler, poursuit l'auteur de la

Genette veulent théoriser le fonctionnement de tout récit. Ils veulent créer une typologie qui englobe tous les récits. A l’intérieur de cette discipline, on peut distinguer deux orientations ; la narratologie thématique avec Greimas, Bremond, Todorov, J.M.Adam, et la narratologie modale avec Genette qui s’intéresse aux rapports entre récit et histoire, entre narration et histoire. L’objectif de Genette est double ; d’une part distinguer les différentes manières dont un récit peut mettre en

événement relève du besoin de rendre compte des étapes du retour au pays et du séjour auprès des siens de façon chronologique et organisée, de telle façon que le lecteur a l’impression de vivre l’événement, ce qui rejoint la définition donnée par Tzvetan Todorov dans Littérature et réalité le lecteur doit avoir l’impression qu’il a affaire à un discours sans autre règle que celle de transcrire scrupuleusement le réel, de nous mettre en contact immédiat avec le monde tel qu’il est 1. Par ailleurs,

: le fantastique. (3) En effet, l'atmosphère lourde et sombre propice au surnaturel, les portraits qui s'animent, le chat personnifié, le cadavre ressuscité et le délire lui-même constituent des motifs manifestes du fantastique. Toutefois, selon Todorov, pour qu'une œuvre appartienne au fantastique, "il faut que le texte oblige le lecteur à considérer le monde des personnages comme un monde de personnes vivantes et à hésiter entre une explication naturelle et une explication surnaturelle des événements

: le fantastique. (3) En effet, l'atmosphère lourde et sombre propice au surnaturel, les portraits qui s'animent, le chat personnifié, le cadavre ressuscité et le délire lui-même constituent des motifs manifestes du fantastique. Toutefois, selon Todorov, pour qu'une œuvre appartienne au fantastique, "il faut que le texte oblige le lecteur à considérer le monde des personnages comme un monde de personnes vivantes et à hésiter entre une explication naturelle et une explication surnaturelle des événements