Tzvetan Todorov

son texte Nous et les autres, Todorov donne de œ phénomène une explication dans laquelle il fait remarquer que les Européens se trouvent tout à coup dans un immense territoire vierge "sur lequel projeter les images toujours disponibles d'un âge d'or révolu chez nous. En effet, il s'opère presque immédiatement une identification entre les moeurs des "sauvages" qu'on y observe et celles de [leurs] propres ancêtres." (3) L'Amérique sauvage devient donc, selon Todorov, une sorte de miroir où l'Européen

, Esthétique de la création verbale, Paris Gallimard, coll. «Bibliothèques des idées», 1984, 400 p. , Esthétique et théorie du roman, Paris, Gallimard, coll. «Tel» n( 120, 1987, 488 p. DUCROT, Oswald et TODOROV, Tzvetan, dictionnaire encyclopédique des sciences du langage, Seuil, coll. «Points», n( 110, 1979, 470 p. ECO, Umberto, Lector in fabula ou la Coopération interprétative dans les textes narratifs, Paris, Grasset, coll. «Figures», 1985, 315 pages.

l’espace, du temps ou de la narration dans une œuvre fantastique. C’est pourquoi, pour dénommer un livre en tant que fantastique, nous devons l’étudier minutieusement et tenir compte des critères mentionnés. La troisième théorie, élaborée par Tzvetan Todorov dans son Introduction à la littérature fantastique (1970), désigne le genre avant tout selon son lecteur. De cette façon, il soumet le fantastique aux trois conditions : « [d]’abord il faut que le texte oblige le lecteur à considérer le monde

ISBN: 2-02-005009-9. Maingueneau (Dominique):Pragmatiques pour le discours littéraire. Dunod. Bordas. 1990. ISBN: 2-04. 019848-2. 64 Tadié (Jean Yves): -Le roman au xx° siècle.col. Les dossiers Belfond.1990. ISBN: 2-7144-2562-3. Todorov (Tzvétan): -Les catégories du récit. in Communications 8. -Mikhaïl Bakhtine. Le Principe dialogique. Seuil.col. poétique.1981. ISBN: 2-02-005 830-8. Zumthor (Paul): Introduction à la poésie orale. Seuil. 1983. ISBN: 2-02-0064 09. 5.Autour de Camus:

récit fantastique au XIXe siècle, L’Harmattan, 2003. MALRIEU, Joël, Le Fantastique, Hachette, 1992. POLLET, Jean-Luc, Introduction à la nouvelle fantastique allemande, Nathan, 1997. STEINMETZ, Jean-Luc, La Littérature fantastique, PUF, 1990. TODOROV, Tzvetan, Introduction à la littérature fantastique, Seuil, 1970. VIEGNES, Michel, Le Fantastique, Flammarion, 2006. Sur E.T.A. Hoffmann ´ PEJU, Pierre, L’Ombre de soi-même, E.T.A Hoffmann une biographie, Phébus, 1992. SCHNEIDER, Marcel, Ernst Theodor

littéraires et, de même que les personnages, sont intérieurs au texte. Mais refuser de ce fait à la littérature tout caractère représentatif, c'est confondre la référence avec le référent, l'aptitude à dénoter les objets avec les objets eux-mêmes » [Tzvetan TODOROV, Introduction à la littérature fantastique, Seuil, 1970, p.64] Cette confusion entre le réel et le langage, que Gilbert DURAND nomme le simulacre [L'Imagination symbolique], nous permet, en termes littéraires, de porter

Robbe-Grillet, Alain: Pour un nouveau roman, Paris, Gallimard, 183 p. Stanzel, Franz K.: Teorie vyprávění, Praha, Odeon, 1988, 321 p. Šklovskij, Viktor Borisovič: Teorie prózy, Praha, Akropolis, 2003, 287 p. Todorov, Tzvetan: Poetika prózy, Praha, Triáda, 2000, 333 p. Sites internet Les impressions nouvelles : Alain Robbe-Grillet par lui-même, cité le 21 avril 2009 depuis http://www.lespierides.com/in/biographie.html Les Éditions

· SARTRE, Jean-Paul, « Pour qui écrit-on? », in Qu’est-ce que la littérature? , Paris, 1948, Gallimard, p. 87-201. · Genres littéraires · DUCROT, Oswald & TODOROV, Tzvetan, Dictionnaire encyclopédique des sciences du langage , Paris, Seuil (Points), 1972 : [« genres littéraires, p.193-201 » _ «Versification, p. 240_248 »] · GENETTE, Gérard (et all

mettre son esprit critique entre parenthèse, fut-ce momentanément et pour l'éveiller mieux ensuite. (4) | * (1) Depuis les années vingt, les tentatives de formalisation du récit se sont multipliées : Propp, Greimas, Barthes, Brémond, Eco, Genette, Todorov, Ricœur… Nous tentons ici de nous inspirer de leur travaux pour établir un corpus qui rendra compte des possibilités narratives. Toute formalisation implique des grilles de lectures simplifiées qu'il convient ensuite de nuancer pour appréhender la

vue sur l’observateur et qui nous dévoile le fait que le monde, lui aussi, voit celui que le regarde. Jean Pouillon nommait la 13 vue en arrière, “vision par derrière”: le narrateur se situe littéralement derrière un certain personnage. Tzvetan Todorov interprétait cette vision comme désignant la situation dans laquelle le narrateur sait plus que le personnage sur la situation donnée, ou il est même omniscient, ainsi que les bons auteurs classiques. Il y a, d’autre part, la situation dans