Un Bon Lecteur Est Un Lecteur Vorace

un peu avant minuit Dans la petite auto de Rouveyre Avec son chauffeur nous étions trois Nous dîmes adieu à toute une époque Des géants furieux se dressaient sur l’Europe Les aigles quittaient leur aire attendant le soleil Les poissons voraces montaient des abîmes Les peuples accouraient pour se connaître à fond Les morts tremblaient de peur dans leurs sombres demeures Les chiens aboyaient vers là-bas où étaient les frontières Je m’en allais portant en moi toutes ces armées qui se

mains bleues Entre les flûtes Sudique sur un pic miraculeux Couleuvre jeune récitant des piétinements sans Histoire (.) Et ces tristes airs d'abandon et de haine Ces crieurs ces goumiers qui traînent Leur vie mortelle Ces Phéniciens ces nus voraces Sudique de rutilance et de scorpions Sur tes seins enroulés fermes Et ce maudit esclave qui crache dans ton ombre. (Ce Maroc!, Le Seuil, 1975, p. 29-31) III) Ma plaie Où seule l'abeille trouve des fleurs neuves Porte-moi loin de cet oubli

Entre des mains bleues Entre les flûtes Sudique sur un pic miraculeux Couleuvre jeune récitant des piétinements sans Histoire (.) Et ces tristes airs d'abandon et de haine Ces crieurs ces goumiers qui traînent Leur vie mortelle Ces Phéniciens ces nus voraces Sudique de rutilance et de scorpions Sur tes seins enroulés fermes Et ce maudit esclave qui crache dans ton ombre. (Ce Maroc!, Le Seuil, 1975, p. 29-31) III) Ma plaie Où seule l'abeille trouve des fleurs neuves Porte-moi loin de cet oubli Battant

Histoire (.) Et ces tristes airs d'abandon et de haine Ces crieurs ces goumiers qui traînent Leur vie mortelle Ces Phéniciens ces nus voraces Sudique de rutilance et de scorpions Sur tes seins enroulés fermes Et ce maudit esclave qui crache dans ton ombre. (Ce Maroc!, Le Seuil, 1975, p. 29-31)

La poésie est également très utilisée dans le but de transmettre des émotions et d'exprimer sa sensibilité. Dans ce cas là, on parle de poésie lyrique. L'écrivain est alors parfaitement subjectif et développe une certaine confidentialité avec son lecteur qui devient en quelque sorte son confident. Le lyrisme a évolué à travers les siècles est s'est vue éclipsée par d'autres genres littéraires, comme au XVIIe siècle en France, mais existe encore de nos jours. Les auteurs lyrique les plus connus sont

sans voir arriver leurs maîtres ». Ida Gruget, le type de la grisette, « le type d’un femme qui ne se rencontre qu’à Paris » personnage contrasté, qui a deux facettes. Elle est « trop belle et trop hideuse », possède « trop de vices et trop de bonnes qualités ». Ces deux antithèses montrent la complexité du personnage. D’un côté, une femme d’un « naïf dévergondage », « calomniée » « pauvre, elle est incomprise ». De l’autre côté, nous avons une femme aux « belles vertus ».Comme le souligne le

du travail. La langue est symbolique, elle frôle la philosophie ce qui rend l'œuvre difficile à déchiffrer par un lecteur quelconque. D'ailleurs, tout au long de l'histoire, le narrateur s'adresse à un narrataire intradiégétique désigné par la deuxième personne et qui se révèle à la fin, un universitaire entretenant des études spécialisées. Donc l'œuvre exige chez ses lecteurs un certain niveau d'instruction et de connaissance pour pouvoir la comprendre et saisir sa beauté. A la fin de chaque

période furent incontestablement les viols des héroïnes éponymes de Pamela et Clarisse (1747-48 ; traduction française par l’abbé Prévost en 1751) de Samuel Richardson. A en croire Diderot dans son Eloge de Richardson (1762), toute une génération de lecteurs et de lectrices fondait en larmes au récit du viol de la vertueuse Clarisse par le vilain Lovelace. Et en pleurant cette scène et le tragique sort du personnage principal du roman, nous pouvons nous demander si ce même vaste public, composé d’hommes

mots-clés reviennent plusieurs fois. C’est le cas des noms « table » et « plat » qui témoignent de la volonté de l’auteur d’insister sur la quantité des plats présentés. Gnathon, qui signifie « mâchoire » en grec se présente ainsi comme un individu vorace et goulu. On note également une accumulation d’actions rapides et désordonnées : « il roule les yeux en mangeant ; la table est pour lui un râtelier ; il écure ses dents, et il continue de manger ». Les phrases courtes donnent un rythme rapide qui

mains bleues Entre les flûtes Sudique sur un pic miraculeux Couleuvre jeune récitant des piétinements sans Histoire (.) Et ces tristes airs d'abandon et de haine Ces crieurs ces goumiers qui traînent Leur vie mortelle Ces Phéniciens ces nus voraces Sudique de rutilance et de scorpions Sur tes seins enroulés fermes Et ce maudit esclave qui crache dans ton ombre. Ce Maroc!, Le Seuil, 1975, p. 29-31 III) Ma plaie Où seule l'abeille trouve des fleurs neuves Porte-moi loin de cet oubli Battant