Un Genre Est Une Convention Discursive

valeur ................................................................ 75   Une coupure traditionnelle entre le registre économique et le registre moral de la valeur ........................................ 76   Le fonctionnement des marchés : conventions de qualité et qualification des produits ............................................. 79   Le travail de valorisation ...........................................................................................................................

entreprend alors d'écrire son autobiographie pour se justifier et multiplie les lieux de résidence pour finalement retourner à Paris en 1770 et vivre en copiant de la musique. Il meurt à 66 ans en 1778 et sa dépouille sera transférée au Panthéon par la Convention au moment de la Révolution française en 1794. Rousseau entre dans l'histoire des idées avec ses brefs essais : Discours sur les sciences et les arts (1750) et De l'Inégalité parmi les hommes (1755), en opposant l'état de nature qui faisait le bonheur

de lecture » pour qualifier l’échange sémiotique entre un auteur et son lecteur : l’échange n’est pas unilatéral, mais il est le reflet d’interactions souvent implicites, d’une convention de coopération qui font du lecteur le coauteur du texte. De la même façon, le principe narratif de marque répond à une convention codifiée entre l’entreprise et son consommateur, un contrat narratif reposant sur trois niveaux : 1. le niveau axiologique ; 2. le niveau discursif ; 3. le niveau narratif

de ne pas le savoir ? » E La leçon de piano ................................ 50 « Un client arriva, ne les remarqua guère… » E L’impossible dialogue ....................................... 51 « Le pétale de magnolia est lisse… » E Le rejet des conventions bourgeoises .............................. 51 « La plainte d’Anne Desbaresdes reprit… » E Le baiser de mort ................................................. 53 Étude d’ensemble ..............................................................

Corneille à Koltès, la réponse est oui. Oui sur tous les tons. Oui à tous les âges. Oui encore aujourd’hui souvent, où, pour bon nombre de spectateurs et de critiques, hors du verbe point de salut : le théâtre c’est le dialogue, avec ses stratégies discursives, avec ses beaux mots, bons mots, savourés délicieusement. » Ainsi, la parole apparaît comme l’ expression d’un affrontement. « Pour nous au théâtre la parole est tout et il n’y a pas de possibilité en dehors d’elle » Antonin Arthaud Ex 2 :

carnavalisation, du lecteur. A cette fin, le Gargantua de Rabelais, œuvre lue par Bakhtine, illustre le rapport étroit entre texte et lecteur. Ce lien permet d’aborder le dialogisme ; caractéristique essentielle du genre romanesque et de la réception littéraire. Catégorie qui échappe aux cadres fixes du genre, de style, du registre, le carnavalesque mérite une étude en soi. iv Table des matières Jury …………………………………………………..……………...……ii Résumé ……………………………………….……………………...…..iii Table des matières ……………………………

spécificité résiderait principalement dans les structures, ne semble pas avoir influé sur les études sur la rumeur. Elles sont demeurées somme toute saturées de moralisme"3 Ainsi, en partant de ce double constat, notre étude tentera, avec une approche discursive, de mettre au jour le fonctionnement de la rumeur politique dans la presse. Notre travail portera sur un corpus composé d'articles de presse parus dans le quotidien 3 Semujanga Josias, La rumeur : Une parole en acte ?, Protée, Volume 32, numéro

port». La prose de Baudelaire, toutefois, respecte d'une manière générale les normes de la prosodie classique, dans laquelle sont évitées répétitions, asson- nances, tournures précieuses — sauf pour créer un effet particulier de référence à un genre que Baudelaire veut parodier —, expressions rares et même, dans une large mesure, les images. Quelques textes présentent cependant, de façon visible, des structures reprises du poème versifié, structure d'embrassement des deux groupes «de vin,

c’est-à-dire un événement conjoncturel, particu- lier et contingent, et donc une simple parenthèse entre deux guerres (ou encore : une continuation de la guerre euphémisée par d’autres moyens), mais une paix qui soit une structure essentielle (un genre de vie réglé, stabilisé par l’état de droit national et surtout international) visant à rendre la guerre impossible en la mettant définitive- ment hors la loi, c’est-à-dire une paix positivement universelle (dans l’espace) et donc perpétuelle (dans

fragments entiers, et je me les répétais moi-même, comme une chanson qui vous a charmé et dont la mélodie vous poursuit toujours (V, p. 233). Mal de la modernité, axiome d'originalité, la « folie » fonctionne, ainsi, en même temps, comme une marque du genre (journal intime, « mémoires » ou 5. Cette question paraît d'autant plus pertinente que Novembre la formule expli citement : « A quoi bon écrire ceci ? Pourquoi continuer, de la même voix dolente, le même récit funèbre ? » Novembre, in Flaubert, Œuvres