Une Fiction Narrative

Devons-nous délaisser l’Etrange destin de Wangrin d’Amadou Hampaté BA? Œuvre narrative et passionnante au style classique, l’Etrange destin de Wangrin  est produit dans une langue claire et simple en plus de la structuration toponymique présentant ainsi une grande partie du vécu colonial de l’Afrique Occidentale Française (A.O.F). Loin d’être, cependant, un ouvrage d’histoire, il postule une romance d’une rare perplexité quand bien même l’auteur, Amadou Hampaté BA, se refuse au caractère fictif

n'est pas ton cas puisque les différents courants littéraires doivent faire partie de ton programme), cette idée n'épuise pas la définition du roman. En effet, de nombreux romanciers, notamment du 19ème siècle, tout en restant attachés à la forme narrative du roman, puisent une partie de leur inspiration dans les moeurs de leur temps et s'inscrivent ainsi dans une tradition réaliste qui accorde une place privilégiée à ce que l'histoire peut nous enseigner. La question qui t'est soumise prend alors

narrateur envers le personnage développement: I) Don Quichotte: un lecteur d roman de chevalier a- bibliothèque de roman médiévaux personnages: - Canter de moi Cid (chant épique espagnol «Cid Huy diaz» , donc l’œuvre narrative de l’Espagne, raconte bien les espoirs - Bernaud del carpio ( héros castillan du IX siècle vainqueur de Roland ) - Renaud de mautauban ( héros imaginaire d'une chanson de geste du IX siècle , la chanson

l’interprétation ne peut se résumer à une simple réactualisation circulaire des codes mais tend toujours à produire un sens et un savoir inédits ». 5Envisageant la stéréotypie sous les espèces d’un discours critique, d’une catégorie ou d’une figure narrative, d’une structure référentielle, d’une modalité énonciative, l’examinant dans ses dispositifs de suturation sur le récit, dans ses traits de métissage discursif, dans ses interférences séquentielles, dans sa portée idéologique aussi, les auteurs des

« bâtard » de la littérature ( Baudelaire ). Son domaine romanesque est presque illimité, son identité et sa généalogie sont incertaines, son illégitimité à été maintenue longtemps. Le roman dérive de l'épopée, il devient la forme principale de la fiction narrative par opposition au théâtre ou à la poésie. Le roman est à distinguer du récit, de la nouvelle, de l'essai. C'est une forme littéraire privilégié, particulièrement expressive par rapport aux autres formes dans le sens où il n'a pas vraiment de

Colloque d’esthétique ESA – 27-29 mai 2010. Le personnage de fiction est-il absolument et entièrement fictionnel ? Où tracer la frontière entre personnages et personnes ? En philosophie analytique contemporaine, la question de la fiction semble se focaliser plus précisément sur celle des êtres fictionnels. Se pose le problème ontologique de savoir s’ils existent, et si oui, de quelle manière : sont-ils des possibilia (Kripke), des objets abstraits (P. van Inwagen), des entités artéfactuelles

christianisme développera par la suite d’autres formes narratives comme la parabole. Mais aussi d’autres genre littéraires comme le conte, la nouvelle ainsi que d’autres moyens de communication comme l’image.La diversité narrative de l’apologueA l’origine l’apologue était un récit souvent oral, écrit ou en image. · Les formes écritesL’apologue dispose de sous-genres narratifs très variés :-la fable : court récit de fiction illustrant une morale (généralement en mettant en scène

1736, est une autre critique acerbe du roman. Un nombre croissant de textes défendent le genre romanesque, comme le célèbre Traité sur l’origine des romans (1670) de Pierre-Daniel Huet qui comporte, outre la fameuse définition du genre comme « fictions d’aventures amoureuses, écrites en prose avec art, pour le plaisir et l’instruction des lecteurs », une réflexion sur le roman qui s’attarde autant sur les qualités et potentialités que sur les imperfections et défauts difficiles à éviter de ce genre[5]

Trembles pour le Dominique de Fromentin). Tous ces héros sont des modèles auxquels nous cherchons à nous identifier, alors même que nos personnalités sont soumises à mille influences et transformations. le manichéisme du roman : peu de fictions qui ne mettent en œuvre des forces antagonistes avec une netteté qui n'est pas celle de la vie. Ici encore, dans le roman, on est généreux, sublime, ignoble ou malheureux comme il n'est pas permis ! On peut prendre l'exemple de Gervaise dans

Mais nous verrons que ces vacillements identitaires, essentiels dans l’approche contemporaine du personnage, font du corps de l’acteur un lieu modulatoire où s’interpénètrent fiction et réalité de manière beaucoup plus fluide que dans la pantomime. La gestuelle devient une expression liminaire, à la fois narrative et non narrative, induisant un rapport très particulier entre texte et mouvement. C’est dans ce rapport que se dessine un dépassement du conflit fondateur entre silence et langage, corporéité