Une Vie Scène Naturaliste

« Les contes à Ninon ». Zola s’exerce à la critique d’art et défend beaucoup la peinture impressionniste. Dans ces romans, il met en scène des situations concrètes et familières, décrit la misère du peuple, traite des sujets tabous pour l’époque comme l’alcoolisme ou encore la prostitution et y introduit la réalité sociale. Il est à l’origine du mouvement naturaliste avec son roman expérimental, publié en 1881, dans lequel ce terme est utilisé pour la première fois. Le roman que nous allons étudier

thème du roman, c’est de suggérer la faillite des illusions, l’ennui de la vie à travers 29 ans de la vie d'une femme. Le roman est écrit en 1883, à la fin d'un siècle commencé par les utopies romantiques qui sont mortes : la religion, la politique et la littérature ont trop menti. La fin du siècle et pessimiste. Le titre « Une Vie » est un titre indéfini et peut être considéré comme général. C'est une métaphore de la vie en général. La comparaison entre l’Incipit et l’Excipit permet de voir

II) Contextualisation historique et esthétique Influences antérieures Balzac : Zola subit clairement l’influence de Balzac et notamment de son œuvre La Comédie Humaine, puisqu’en effet celui-ci est aussi surnommé « le père de la famille naturaliste ». Mais Zola sait se détacher de son influence puisque le réalisme consiste à montrer la force contraignante du milieu sur l’individu, la prééminence de la sociologie sur la psychologie. Le naturalisme, chez Zola, est un prolongement du réalisme

XVIIIe siècle, le roman s’oriente vers plus de vraisemblance : il veut être considéré comme un genre sérieux, et, pour cela, il prétend s’appuyer sur des documents authentiques (lettres, mémoires, manuscrits…). Ainsi, par exemple, le préambule de La Vie de Marianne, de Marivaux, illustre bien cette tendance pseudo-réaliste : « Avant que de donner cette histoire au public, il faut lui apprendre comment je l’ai trouvée. Il y a six mois que j’achetai une maison de campagne à quelques lieues de Rennes

XVIIIe siècle, le roman s’oriente vers plus de vraisemblance : il veut être considéré comme un genre sérieux, et, pour cela, il prétend s’appuyer sur des documents authentiques (lettres, mémoires, manuscrits…). Ainsi, par exemple, le préambule de La Vie de Marianne, de Marivaux, illustre bien cette tendance pseudo-réaliste : « Avant que de donner cette histoire au public, il faut lui apprendre comment je l’ai trouvée. Il y a six mois que j’achetai une maison de campagne à quelques lieues de Rennes

du siècle voit le déclin et le rejet du romantisme, sans que ce courant toutefois disparaisse brutalement. L’école réaliste est d’abord un mouvement pictural qui puise ses sujets dans « les choses réels et existantes ». En abordant des scènes de la vie quotidienne, Gustave Courbet illustre bien ce nouveau mouvement. Un enterrement à Ornans (1850-1851) Le courant réaliste propose une approche particulière de l’artiste qui veut transcrire le « réel » dans le moindre détail, même banal et vulgaire,

que le physique des personnages sont évoqués avec minutie et objectivité (importance de la documentation, des descriptions). Plusieurs auteurs se sont illustrés dans ce mouvement comme : Guy de Maupassant, Emile Zola. III. Étude du mouvement naturaliste. 1. Le naturalisme est un mouvement littéraire (vers 1860-1890) qui prolonge le réalisme et qui s’attache à peindre la réalité en s’appuyant sur un travail minutieux de documentation, d'observation des phénomènes sociaux et les principes

​Le texte soumis à notre étude est extrait du chapitre III de Germinie Lacerteux, une œuvre naturaliste écrite par les frères Edmond (1822-1896) et Jules (1830-1870) de Goncourt. La première publication fut en janvier 1865 dans la Bibliographie de la France, quatre ans avant leur dernier livre en commun, Jules étant mort cinq ans après la parution de Germinie Lacerteux. Edmond continuera seul sa vie d’écrivain. Les deux écrivains, dans cet extrait, nous parlent d’une petite fille de quatorze ans

écrivains explorent les possibilités d'expression du roman. 1-Le roman au XVIIe siècle A-Le roman pastoral, le roman héroïque et précieux Ces longs romans ne visent pas la vraisemblance. Le roman pastoral(Urfé, L'Astrée, 1607-1619) met en scène des bergers et des bergères dont les conversations reprennent celles des salons précieux. Le roman héroïque et précieux(Scudéry, Le Grand Cyrus, 1649-1653, Clédie, 1654-1661) montre des héros idéalisés impliqués dans des quêtes complexes évoquant

plus la place des objets augmente, plus le rythme des phrases se fait ample, qui culmine avec la dernière phrase du passage et qui contraste avec la très courte phrase introductive. II. L’empire des objets 1) L’effet d’accumulation Principe naturaliste par excellence, l’accumulation ressortit ici conjointement à une volonté de précision et d’exhaustivité ainsi qu’à la volonté stylistique de suggérer l’envahissement et la prolifération des objets. 2) L’ambiguïté du monde matériel La prolifération