Valeurs Temporelles Et Aspectuelles Du Présent

textuelle et (in)cohérence sémantique Laure Himy-Piéri Université de Caen Basse-Normandie lhimy@wanadoo.fr Résumé : Cet article se propose de montrer comment l’écriture de Duras utilise à contre temps noms propres, pronoms anaphoriques et système temporel, renouvelant ainsi le mode narratif, et les voies tracées d’accès au sens. Abstract : We here try to establish how, by an unusual use of proper names, anaphoric pronouns, and temporal system, Duras’s writing works on renewing narrative modes, and

allons étudier se trouve à la fin du deuxième épisode. On a vu dans le prologue Oreste revenir et exposé son plan pour mener à bien sa vengeance contre Clytemnestre et Egisthe les assassins de son père. Il a chargé (au vers 50) son précepteur de se présenter au palais comme messager de la mort d’Oreste, tué dans une course de chars aux jeux pythiques. Au cours du premier épisode, le spectateur a appris par l’intermédiaire d’Électre et de sa sœur Chrysothémis que Clytemnestre et Egisthe craignent le retour

cas suivre aveuglément les manuels d’apprentissage du FLE ou de civilisation (même francophones), lesquels ne contiennent pas forcément des données interculturelles et ne prennent certainement pas en considération les ethnies et cultures qui sont présentes dans chaque pays : en effet, les pays et régions parlant français autres que la France métropolitaine ne sont que très peu représentés, et de manière réductionniste, segmentée et d’un point de vue ethnocentrique et touristique. Ce travail peut être

distinction entre ce qui est et ce qui semble être. La confusion entre ces deux niveaux n'est jamais réalisée, à l'image de cette « muraille infranchissable » du « tableau immense » qui sépare l'artiste parti dans un autre monde et la femme toujours présente ici-bas. L'idée du « ménage à trois », de la « maîtresse », la « jalousie » envers une rivale restreint considérablement la sympathie compassionnelle à l'égard du personnage féminin ; son aptitude à partager l'aventure spirituelle de son mari est

dernier tour, comme expression particulière de compte rendu de perception20. La difficulté de l’analyse de ces structures tient à la contradiction entre deux analyses, l’une syntaxique, l’autre sémantico-logique : l’agent interprétatif de l’infinitif présente les propriétés syntaxiques caractéristiques de l’objet du verbe recteur. La totalité de la séquence, syntagme nominal et infinitif

idéologiques, herméneutiques… — importants pour situer et comprendre l'œuvre, que l'extrait a été choisi. Si le choix est correct, on est dans une « entrée » privilégiée, le texte est lisible à plusieurs niveaux, il est une mise en abyme de l'ensemble, il a valeur de symbole. Sa mise en situation est donc une nécessité du commentaire, et une réponse à la question implicite : pourquoi ce texte a-t-il été choisi ? Si l'on n'a pas connaissance du contexte immédiat, il faut tout de même opérer des rapprochements

qui renvoient à des individus linguistiques (personnes, moments, lieux). Ils s’opposent aux termes nominaux. Il y a une troisième série de termes afférents à l’énonciation est les formes temporelles. Ils se définissent par rapport au centre de l’énonciation (= ego). Les temps verbaux en font partie (présent ( actualité). La temporalité est produite dans et par l’énonciation. L’énonciation est donc responsable de certaines classes de signes, car ils ne pourraient prendre naissance dans l’usage

grande souffrance. B) Les appétits : cupidité et soif de pouvoir : Maxime et Saccard sont présentés très vite comme des êtres que les lois de l’hérédité ont enfermés dans certaines passions (« passion » au sens de « vice », de manière d’être prédéterminée et qui conduit le destin des personnages) · Exemple 1 : portrait génétique de Maxime dans lequel Zola présente son personnage comme le fruit des deux hérédités de Saccard et d’Angèle (traits physiques et mollesse empruntés

le conte prête souvent les mêmes actions à des personnages différents. C’est ce qui nous permet d’étudier les contes à partir des fonctions des personnages. Nous devrons déterminer dans quelle mesure ces fonctions représentent effectivement des valeurs constantes, répétées, du conte. Tous les autres problèmes dépendront de la réponse à cette première question : combien de fonctions le conte comprend-il ? L’étude montre que les fonctions se répètent d’une manière stupéfiante. C’est ainsi que pour

Kintsch associée à l'analyse casuelle issue de Tesnière, il apparaît que les deux verbes conjugués scindent la période en deux propositions ainsi formalisées : - ASSEOIR (je /ergatif/; montagne + chêne /locatif spatial/; coucher du soleil /locatif temporel/); - CONTEMPLER (je /ergatif/; plaine /accusatif/ (tableau changeant /attributif/)) Soit une micro-structure, destinée à réduire l'information à l'essentiel pour la mémoriser, que vient compléter la macro-structure due au genre et au titre, et que