Vent dominant

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Substitution tritonique, Tonicisation 6.1 Substitution tritonique . . . . . . . . . . . . . . . . 6.2 Tonicisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.2.1 Tonicisation par des accords de dominante . 6.2.2 Tonicisation grâce à des II-V . . . . . . . . A Fondamentale, basse et tonique B Le cycle des quintes C Séquences de travail TABLE DES MATIÈRES 5 Ce poly est EN CONSTRUCTION (je prévois de rajouter pas mal de choses y compris dans

emprunt à Do M Sur A: rythme harmonique alternativement de 1 et 2 accords par mesure. Modulation vers Ré mineur dès la mesure 2, retours en Fa Majeur mesure 5, avec emprunt à Ut Majeur à l'avant dernière mesure Modulations toujours par accord de dominante Analyse du couplet B Si on analyse l’enchainement de degrés de ce couplet, on se rend compte qu’il y a un enchainement récurrent : l’enchainement des degrés IV, V et I. Cet enchainement de degrés est un classique du genre et correspond

suite s'éloigne de la version originale, elle est constituée de 4 séries d'improvisations sur la grille d'accords du thème 2A et 2B (avec répétition de l'accord de LA), les accords sont IV - I - V. Chaque improvisation se termine par un arrêt sur la dominante (ou la tonique pour la dernière improvisation) donnant lieu à des passages de style free-jazz. - Improvisation 1: clarinette - Improvisation 2: clarinette puis violon (4 premières mesures de la grille répétées 3 fois) - Improvisation

do majeur, le prélude commence par quatre accords dans cette tonalité (mes. 1-4). Ensuite, Bach va moduler vers Sol majeur. Une fois bien installé dans cette tonalité, il va de nouveau la souligner par une série de plusieurs accords au ton de la dominante (toujours sol majeur) (mes 6-11) puis va retourner vers le ton principal (do majeur) cette fois-ci avec tonalités de transition (ré mineur et do mineur). Bach fait faire entendre une série d’accord en do majeur où on remarquera une similitude avec

Cet auteur n’affirme pas la tonalité. Messiaen était atteint de minéstésie : a chaque entente de son, on voit une couleur. Ex: pour Messiaen «  couleurs générales: spirales d’or et d’argent, sur fond de bandes verticales brune et rouge rubis. Dominante; or et brun. VI. Danse de la fureur pour les sept trompettes « les quatre instruments sont à l’unisson. Ils ne prétendent, en aucune façon, évoquer les trompettes de l’apocalypse et les catastrophes diverses qui les accompagnent. Il s’agit

gamme, hiérarchie dans laquelle la note dite tonique (celle qui donne son nom au ton) joue le rôle principal. Une autre note, le cinquième degré de la gamme (par exemple, sol dans la tonalité d’ut), dite dominante, était également très importante. L’enchaînement de l’accord construit sur la dominante avec celui qui est construit sur la tonique constitue une véritable affirmation de la tonalité et est dit «cadence parfaite». Traditionnellement, les œuvres classiques se terminaient par une telle cadence

de l'orchestre : Lorsqu'une tonalité est clairement établie, nous ressentons une impression de stabilité. Ainsi, dans les débuts de la musique tonale, la trajectoire la plus fréquente est-elle un aller-retour de la tonique vers la dominante, puis de la dominante vers la tonique. Les modulations (changements de tonalités, souvent perçus comme des changements de couleurs) s'effectuent à des tons voisins, et le sentiment tonal est bien affirmé. Mais le système tonal porte en lui-même les germes

Note Intervalle Rôle / Si Do b9 “2 m © 11 “4 Mi Tierce Médiante aug 6 Fa Quarte 7 Maj 7 Sol Quinte b9 ©9 11 La Sixte Si Septième Sensible '9 Do Unisson / Octave Tonique Ré Seconde Sustonique SusSousDominante dominante dominante http://jemaf.free.fr/musique/divers/solfege2.pdf 

   I      ii       iii     IV   V     vi       vii E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#m7b5 Les degrés I III VI Son des accords qu’on appelle : de tonique Les degrés II IV son des accords qu’on appelle : de sous dominante Les degré V et VII son des acoords qu’on appelle de dominante CADENCES : Les cadences correspondent à un enchaînement de degrés donc d’accords. Ainsi une cadence très utilisée : ii V I (appelée "2, 5,1" ) donnera  - en Do majeur    ii      V     I Dm7, G7, C7M

Majeur Gamme diatonique Secondes 12 8 Tierces Accord parfait Accord de septième de dominante Music engraving by LilyPond 2.8.3 — www.lilypond.org La mineur Gamme diatonique Secondes 6 8 Tierces 2 4 Accord parfait Accord de septième diminuée Music engraving by LilyPond 2.8.3 — www.lilypond.org Fa Majeur Gamme diatonique Secondes 6 8 Tierces 2 4 Accord parfait Accord de septième de dominante Music engraving by LilyPond 2.8.3 — www.lilypond.org Ré mineur Gamme diatonique Secondes