Voyage Au Bout De La Nuit Description Ferdinand Bardamu

construction du personnage Le personnage de roman est définit par des critères : son époque, le lieu, le sexe, le milieu de vie (rang social), tempérament (extraverti…), son histoire. Dans le roman le personnage est représenté par un portrait (description lieu), souvent en partant du portrait physique (vêtement rang social), puis moral (caractère, pensées). On peut aussi raconter son passé, son histoire antérieure. Il arrive qu’on prenne un personnage futile de la société, et qu’on en fasse une

des liens entre les personnages. 3- Quand le personnage dépasse le roman. a) Les personnages mythiques, emblématiques, qui vont au devant des histoires : Sherlock Holmes (dont on se rappelle un détective et non ses enquêtes), Ferdinand Bardamu (voyage au bout de la nuit de Céline) , Mme Bovary, Dr Jekyll, Les 3 mousquetaires, James Bond 007, Don Quichotte. « À quoi reconnaît on un personnage réussi ? Quand son nom propre devient un nom commun... » Fredéric Beigbeder b) Les adaptations filmiques

ombres des personnes qu'il rencontre ont à lui dire. Il y a une multitudes de descriptions faisant appel à des métaphores afin d'imager le cadre spatio temporel et que le lecteur puisse s'imaginer le décor et les personnages. L'évasion peut également passer par le voyage et la quête de l'idéal qui est un sujet que tout le monde peut se poser. On s'évade ainsi avec le héros en oubliant son quotidien, de plus, le voyage amène un certain exotisme à la lecture. On le voit avec le personnage de Candide

Le Voyage au bout de la nuit, de Louis-Ferdinand Céline, est publié en 1932, période durant laquelle les français de métropole commencent à acquérir une vision critique du colonialisme, notamment à travers les écrits d’intellectuels communistes, ou de compagnons de route, tels ceux d’André Gide, qui, dans son Voyage au Congo (1927), dresse un bilan sévère de l’exploitation du continent Africain. Ainsi, la partie coloniale du « Voyage », située après la Guerre et avant l’Amérique, est applaudie

et son auteurTexte 1 Le premier texte qui nous est proposé correspond à un extrait du célèbre roman de Louis-Ferdinand CÉLINE, qui s’intitule Voyage au bout de la nuit , paru en 1932 (période du surréalisme). Nous nous trouvons au début du récit (extrait de la 24ème page sur 625). Dans l’ouvrage, le personnage principal est Ferdinand Bardamu, il s’agit du double littéraire de CÉLINE, qui raconte ses expériences (notamment celle de la Grande Guerre) à la première

le seul bonheur du personnage réside dans le souvenir d'un acte non réalisé , d'un fantasme non concrétisé... Emile Zola , quant à lui , écrivain et journaliste du 19e s , chef de file du naturalisme ( où sont introduits dans les romans des descriptions scientifiques et objectives des réalités humaines ) , dépeint avec un réalisme pictural extraordinaire, dans l'épilogue de son roman l'Oeuvre , le misérabilisme de l'échec : échec consommé du défeint , le peintre Claude Lantier , qui faute d'avoir

Commentaire de texte Louis-Ferdinand Céline, auteur né en 1894 et mort en 1961, est l’un des plus écrivains les plus traduits et diffusés dans le monde. À la suite de sa rencontre, en 1926, avec la danseuse américaine Elizabeth Craig, Céline écrit son premier roman en 1932 : Voyage au bout de la nuit . Ce dernier lui vaudra le prix Renaudot. Le roman débute lorsque, après avoir vu défilé un cortège militaire, Ferdinand Bardamu, un étudiant en médecine décide

qu'eux, et ont en commun parfois jusqu'à la ressemblance physique. Ils sont donc à la fois un moyen pour l'auteur de s'exprimer mais aussi de se montrer, de célébrer leur image. Bardamu est l'alter ego de Louis-Ferdinand Céline dans Voyage au Bout de la Nuit : Tous deux ont connu la guerre des tranchées, ont le même prénom Ferdinand et un fort tempérament (leur seule différence est leur opinion politique opposée). On retrouve également Rastignac, l'alter ego de Balzac dans Le Père Goriot. L'alter ego est

Ricoeur appelait une mise en forme et en sens du monde. Les extraits du corpus en témoignent. Marivaux, par exemple, cherche à produire cette illusion de la réalité non pas en essayant de rendre vrai un personnage fictif par la force de la description ou du seul détail comme le feront plus tard les réalistes, mais en établissant le roman comme le contenant d’une réalité avérée. La réalité et la fiction se retrouvent dans un emboîtement renversé : « Dans une armoire pratiquée dans l’enfoncement

J. de la Ville de Mirmont, Les Dimanches de Jean Dézert E La médiocrité d’un héros de roman .. 37 J. Genet, Journal du voleur E La glorification des marginaux ........................................................... 38 L.-F. Céline, Voyage au bout de la nuit E La lâcheté revendiquée ................................................. 39 A. Malraux, La Condition humaine E Dans l’intériorité de l’assassin ............................................ 40 A. Camus, L’Étranger E Un antihéros tragique