Wong Kar-wai

1974 − Aprile, N. Moretti, 1998 − Babel, Inarritu, 2006 − De l’autre côté, F. Akin, 2007 − L’Esquive, A. Kechiche, 2004 − L’homme sans passé, A. Kaurismaki, 2002 − Little Miss Sunshine, J. Dayton et V. Faris, 2006 − My Blueberry nights, Wong Kar Wai, 2007 − Saint Germain ou la négociation, texte de Francis Walder (prix Goncourt 1958) et DVD, téléfilm de Gérard Corbiau, 2003 − Stalker, Tarkovski, 1979 − Western, M. Poirier, 1997 − Séries télévisées policières, par exemple Colombo (R. Levinson

scénarii pour Warner Bros à Los Angeles. Il revient en France et devient journaliste pour Studio Magazine, durant sept années, il interviewe, pour une série de Leçons de cinéma, de grands réalisateurs comme Woody Allen, David Lynch, Martin Scorsese, Wong Kar Wai ou encore Ethan et Joel Coen. En 1999, le journaliste devient réalisateur et dirige Hélène de Fougerolles et Gad Elmaleh dans son premier court-métrage De source sûre. L'année suivante, il réalise Demain est un autre jour, un autre court métrage

vidéos (Ratchet & Clank, BioShock…), les clips musicaux (The Wall de Pink Floyd, Express Yourself de Madonna, Radio Gaga de Queen, Que Sera de Wax Tailor, Invincible de Muse, Alejandro et Paparazzi de Lady Gaga…) ou encore la littérature (2046 de Wong Kar-wai…). Interprétation: Le temps a détruit en partie le film. Fritz Lang joue avec la symbolique religieuse. 2026, Métropolis symbolise la mégalopole futuriste. Les ouvriers travaillent dans la ville basse, manipulant des machines nuit et jour

d'une autre manière. II - La fiction d'anticipation 2046 2046. Ce drame du réalisateur et scénariste Hong-Kongais Wong Kar-Wai n'est sans doute pas connu et reconnu pour la part science-fictionnelle qui le compose en partie. Pourtant, afin de métaphoriser la quète des souvenirs amoureux d'un écrivain qui s'avère être le personnage principal de ce film, Wong Kar-Wai n'hésite pas à user de ce formidable outil science-fictionnel et des codes cyberculturels qui y sont liés pour transposer dans

des exemples de « couples » célèbres, et des méthodes de travail qui vont avoir des conséquences sur la constitution de l'image de l'auteur. ● un réalisateur travaille régulièrement avec le même chef opérateur ● Exemple : Christopher Doyle et Wong Kar-wai Un seul auteur ? 2046 (2004)On peut ainsi identifier dans l'histoire du cinéma des exemples de « couples » célèbres, et des méthodes de travail qui vont avoir des conséquences sur la constitution de l'image de l'auteur. ● un réalisateur travaille

présente sur tous les marchés de la mode : textile, maroquinerie, lunetterie, parfumerie. Pour la première fois, elle présente ses collections sur les podiums et défile à Paris et New York. Elle s’offre même les services du fameux réalisateur chinois Wong Kar-Wai, multicouronné au Festival de Cannes et auteur de In the Mood For Love. Une chose est sûre, le polo a encore de beaux jours devant lui. Il contribue, sous ses différentes déclinaisons, au succès de la marque. Pour l’homme, la femme et l’enfant

flirter avec tous les genres, puisqu'il passe allégrement au drame avec Par effraction d'Anthony Minghella où il incarne le personnage principal qui tombe sous le charme de Juliette Binoche. Il rejoint ensuite le tournage de My Blueberry Nights de Wong Kar-Wai où il partage l'affiche avec Natalie Portman, Kevin Spacey et la chanteuse Norah Jones qui fait ses débuts sur grand écran. Jude Law retrouve ensuite le réalisateur irlandais Kenneth Branagh pour tourner dans Sleuth, l'adaptation du roman d'Anthony

la représentation sous une nouvelle radicalité de thèmes alors tabous comme la violence ou la sexualité ) notamment Scorceses et Coppola. + Cassavetes * Actuellement des réalisateurs mondiaux reconnus se revendiquent de la Nouvelle Vague : Wong Kar Wai et Tarantino qui a appelé sa société de production Bande a part en hommage au film de Godard. Ainsi, la dimension politique de la Nouvelle Vague comme mouvement cinématographique est multiple : * Dans le champ du cinéma français : il a

travellings alternent avec des séquences beaucoup plus hachées. On pourra comparer le cadrage très sophistiqué de la mère en pleurs avant le départ de Baba, filmée presque en plan fixe dans une image très composée (on pense aux étranges compositions de Wong Kar Wai) avec la séquence suivante, celle de l'itinéraire de Baba entre la concession familiale et le taxi. Comme la composition en montage alterné des récits de Madou à son fils et la représentation féerique du grand-père orfèvre en symbiose avec le serpent

indiquent que les deux hommes vont se rencontrer. Le mafieux va de la droite vers la gauche, il ne va pas dans le sens «normal», c'est un travelling non naturel qui met mal à l'aise tandis que le gauche droite est «normal». In the mood for love de Wong Kar-Waï, 2000. C'est l'histoire de deux hongkongais qui sont chacun trompés par leur conjoint respectif (qui se trompent ensemble). On s'attache à la relation des deux trompés qui évolue. On a un double travelling droite-gauche et gauche-droite qui réunit