Zadig Discours Direct

et vient entre le registre animal et le registre humain : vers 8 « pied » pour pattes ; genre humain avec « les députés » vers 14 ; et mélange avec « peuple chat / peuple rat ». Le rat est mis en valeur avec le discours direct alors que son peuple est laissé dans l’ombre avec le discours indirect libre (vers 19 à 23). Certaines interventions ont parfois valeur de proverbes (vers 11/12) mais aussi des questions rhétoriques faisant appel à la connivence du lecteur. La moralité apparaît sous forme

Le monologue délibératif est envisagé comme un cas particulier 1. Les règles du genre : le dialogue Ecrire un dialogue impose de respecter les critères de ce genre. Ancrer le texte dans la situation d’énonciation Il convient d’employer le discours direct : les prises de parole peuvent être signalées par le nom des locuteurs inscrits en tête de chaque intervention ou par des tirets Il convient d’employer les pronoms personnels de la présence : « je » ou « nous » / « tu » ou « vous » Il convient

LE DISCOURS RAPPORTE Synthèse : Lorsqu’un émetteur veut rapporter ses propres paroles ou celles d’un autre, il les intègre dans un énoncé sous forme de discours rapporté. On appelle discours rapporté un discours qui est intégré dans une histoire. On distingue 3 modes d’insertion de la parole : 1/ DISCOURS DIRECT : Les paroles sont rapportées intégralement sans subir aucune modification. Son introduction dans un récit constitue une rupture, marquée par : -

sociale et politique de l’artiste. Roman politique pour ses personnages, ses thèmes et sa violence ; ce roman a fait scandale lors de sa parution. Scandaleuse est George Sand tant par ses mœurs que pour son œuvre contrastée. L’extrait ici est un discours exalté et violent qui vise à blâmer, on est bien loin des romans champêtres. I. Un tableau social et politique emprunt d’une force révolutionnaire. 1. Une société de préjugés. - opposition de deux champs lexicaux : richesse / pauvreté

passé // l’irréel // le présent. On peut repérer le mouvement de balancier (récurrent dans le roman), asymétrique, interrompu brusquement par le discours direct. Il ne s’agit pas d’une pensée dialectique mais d’une déchirure intérieure, peinture d’une passion fatale. Procédés : Interrogations, exclamations, oppositions, discours indirect libre et discours direct mêlés.La composition : - Les pensées. - La décision brutale. - Un récit avec portrait : la fonction de Lescaut => Ironie et mépris pour le personnage

ses lèvres à peine en ont touché le bord, le fer ne produit pas de si puissants efforts », le champ lexical, des actions énumérées, des descriptions très visuelles qui donnent l’impression d’assister en direct à l’assassinat grâce au rapport de Burrhus - discours rapporté, il cite du discours direct de Néron, il y a du présent d’énonciation ce qui donne au récit l’impression d’être témoin de la scène. Ça donne aussi un effet de didascalie. - au point de théâtraliser, de mettre en scène ce meurtre

crête de chaque flot". Alors que, dans le seconde paragraphe, "l'eau est menaçante", car elle monte de plus en plus, elle se retrouve qu'à un mètre du toit. Les personnages sont quasi-inexsistants dans ces deux paragraphes : il y a juste le discours direct du frère Pierre qui indique et répète en rousiguant sa pipe que l'eau monte, alors que la nature est plus particulièrement l'eau occupe une grande place dans ces deux paragraphes, on la souligne d'abord méliorativement puis ensuite péjorativement

Type de discours | Caractéristiques | Intention de l'énonciateur | Exemples | narratif | Présence de personnages - succession d'actions dans le temps- choix d'un point de vue narratif.Marques: présence de repères temporels- verbes d'action- passé simple, imparfait ou présent. | Raconter une histoire | Romans, nouvelles littéraires, mémoires, épopées, journaux intimes. | descriptif | Organisation dans l'espace - choix d'un point de vue descriptif.Marques: présence de repères spatiaux - verbes

effet d'amplification. 2) Un texte désordonné : Le poème est essentiellement un récit (passé simple et imparfait), mais à trois reprise on a du discours rapporté qui interrompt la narration : le poète parle, il interpelle, on ne sait pas toujours à qui il parle. Il parle aussi, à la fin du texte, à ses proches. On a une alternance récit/discours, un effet d'oralité, une théâtralisation du texte, du récit, une dramatisation du poème. On a une impression de quelque chose de discontinu de décousu

parfois aussi externe – externe car voyait expressions des 2 (ex. l.3 « M. Denizet eut un sursaut d’étonnement. » + l. 51 « M.Camy-Lamotte se contenta d’hocher la tête »  + l.90 « M. Camy-Lamotte sourit » ) (Discours indirect libre ; ex. l.115-116 : « Quoi donc ? … ») (Discours direct avec dialogues : ex. l.1 « reprit M.Camy-Lamotte » , l.87 « déclara M.Denizet ») * Découpage du passage : * p.179 à 180, l. 1 à 50 : Cabuche : le coupable idéal * p. 180 à 181, l. 51 à 86 : Eviter