éléments De L Exposition Chez Phèdre

De la série à l’éthos : philosophie de Salanskis Introduction Trois centres d’intérêt chez Salanskis : - Les mathématiques : L’herméneutique formelle, Le constructivisme non-standard (intro et conclu, le reste est « indigeste ») (1999), Philosophie des mathématiques (2008, synthèse des deux autres), Vivre avec les mathématiques (2009, le plus « lisible »). - Lévinas et la tradition juive (mais on n’en parlera pas dans ce séminaire) - Philosophie contemporaine, de tous pays : « Derrida

raconté. ᕢ Quels éléments participent à la mise en place réaliste du décor de l’histoire qui va être racontée ? ¨ La référence à la ville de Porto-Vecchio ¨ Les explications données au lecteur sur la culture et l’élevage en Corse. ¨ Les indications topographiques permettant au lecteur de devenir un voyageur suivant un itinéraire. ᕣ Pourquoi le narrateur mentionne-t-il l’ « adresse incroyable » au fusil de Mateo Falcone ? ¨ Cela permet à l’auteur de mettre en place un élément qui sera utilisé

vraiment le cas ? -, et un désir des auteurs d'intégrer aux nouvelles des notions qui seraient au départ sans rapport avec le fantastique tels que l'humour, l'ironie, etc. Des nouvelles telles que "Spiritisme" et "Un squelette"[12] en sont un exemple chez notre auteur. En outre, le merveilleux, à savoir histoires de fantômes et autres monstres, a tendance à disparaître[13] au profit du fantastique plus souvent inspiré du réel. Mais le fantastique lui-même verra son déclin, laissant peu à peu sa place

dans ses Fables développe une théorie de la fable. En effet chaque livre est ouvert par un poème qui parle de l’art de la fable. A cette époque la fable n’est pas un genre littéraire –on l’utilise pour son caractère didactique dans les versions, Phèdre est totalement oublié. La Fontaine a donc une volonté de donner un statut élevé à la fable par sa théorisation. Un auteur peut aussi écrire une préface pour se justifier. La Fontaine justifie ainsi l’utilisation de la fiction pour illustrer des

contrepoint, comparaisons des mises en scènes et des choix d’interprétation (Cyrano joué par Daniel Sorano puis par Gérard Depardieu). Lectures et activités personnelles (exposés, recherches...) : Suggestions : Corneille, Le Menteur ; Racine, Phèdre ; Victor Hugo, Ruy Blas. CYRANO DE BERGERAC, D’Edmond ROSTAND (1897) ENTRÉE DANS L’ŒUVRE Cyrano de Bergerac, comédie héroïque, en cinq actes, en vers… Première piste : Titre et horizon d’attente La comédie héroïque, Robert Abichared,

expression directe, légèrement ........................................................................... interrogative, affirme sa conviction profonde. Elle n’est pas ........................................................................... un élément du décor, un rouage de plus à l’usine. Elle est telle ........................................................................... qu’elle se montre, une femme opiniâtre et courageuse dans le ....................................................

faire souffrir quelqu'un, lui nuire), dire du mal de quelqu'un : dénigrer, calomnier quelqu'un. Remarque : dans cette définition apparaissent des liens assez nets entre mal commis et mal subi, l’action néfaste s’exerçant sur autrui et se répercutant chez lui sous la forme d’une douleur, ou d’un dommage. 3. La souffrance physique (maux de dents, d'estomac, avoir mal, le mal des transports, etc.) ou la maladie (« le mal a progressé », « le grand mal » : épilepsie généralisée classique, dont les crises

de la leçon spirituelle : humilité, acceptation de l’homme tel qu’il est. Il conviendra de respecter les règles du discours sur le plan de l’énonciation, de la composition et de la mise en page. Les élèves pourront amorcer le texte par quelques éléments narratifs qui offrent le contexte du discours. Dissertation Pour donner de la force à un personnage, peintres, cinéastes et romanciers jouent sur des moyens différents. 1) L’absence de description d’un personnage peut mobiliser l’imagination

Aristote dans l’Antiquité (et repris au xviie siècle par de nombreux théoriciens comme Boileau dans son Art poétique par exemple). La tragédie a une structure fixe en 5 actes  : · Acte i : exposition des faits ; · Actes ii, iii et iv : progression de l’action qui conduit à la mort déjà inscrite dans le destin humain dès la crise initiale ; · Acte v : dénouement de l’action La tragédie respecte toujours la règle des

de l'enquête de terrain. Ce travail in situ permettra non seulement de décrire tout ce qui contribue à une meilleure connaissance de l'objet mais encore de «procéder à une analyse en profondeur»3 aussi bien de l'objet à étudier que de tous les éléments qui sont en rapport avec lui. Même si Marcel Mauss recommande une analyse approfondie, celle-ci concerne davantage la description qui doit être la plus fidèle possible à l’objet observé. Il n’est donc pas question d’élaborer une théorie. Dans