épisode Du Peigne Cassé

personnel, des chiens, des livreurs et prestataires de services, du vétérinaire et des visiteurs de manière à limiter les risques de contamination et prévoir les séparations entre les différents secteurs, - la capacité de réaction face à l’émergence d’un épisode infectieux (parasitaire, bactérien ou viral), - l’orientation des vents dominants, - la facilité et le coût de l’entretien (résistance des matériaux, étanchéité, imperméabilité, économies d’eau de lavage), - la maîtrise des nuisibles (rongeurs, insectes

et prématurée ou sénile, partielle ou totale. Alumelle : (a-lu-mè-l'), n. f. 1° Lame de couteau ou d'épée 2° Terme de marine. Petite plaque de fer qui sert à garnir la mortaise du gouvernail 3° Outil d'acier qui sert à polir et à achever les peignes. Amarante : (a-ma-ran-t'), n. f. 1° Fleur d'automne d'un rouge pourpre et velouté 2° Adj. De couleur amarante. Velours, étoffe amarante. Amariner : (a-ma-ri-né), v. t. 1° Envoyer du monde à bord d'un vaisseau pris sur l'ennemi pour y tenir garnison

Presses de l’Université du Laval, p. 201. 13 Luc Vodoz (dir.), 2001, NTIC et territoires. Enjeux territoriaux des nouvelles technologies de l’information et de la communication, Presses polytechniques et universitaires romandes, p. 2. 14 Marie-Claude Cassé, « Réseaux de télécommunications et production de territoire », in Sciences de la Société. Territoire, société et communication, Presses Universitaires du Mirail, Toulouse, n° 35- mai 1995, p. 63. 15 Paul Claval, « Les problématiques géographiques

grotesques grâce à une série d’indices qui les assimilent à des momies (« chef branlant » l. 14, « desséchées et noires comme des momies » l. 14). Aussi perdent-elles toute vie ou tout naturel pour devenir des pantins ou des marionnettes (« têtes de casse-noisettes » l. 31, « corps bossués » et « membres mal attachés » l. 32). Le lexique des vêtements ou des apparences renvoie à un maquillage proche du grimage (« rouge invétéré » l. 28) ou du costume de théâtre. Les personnages n’ont pas qu’une dimension

dois venir en aide à mon frère. — Soif… murmura Maximilien. 29 Il était installé devant la rivière aux eaux claires, alors pourquoi ne se désaltérait-il pas lui-même ? Fabian prit ses mains avec l’intention de le mettre debout. — Mes jambes sont cassées… l’informa son frère, qui avait du mal à respirer. — Je vais aller lui chercher à boire, décida Shvara. Sans penser au choc qu’il causerait à l’Émérien, il se transforma en rapace et s’envola. — Mais… s’étonna Maximilien. — C’est une longue histoire

suivante. 2. La captatio benevolentiae Pour obtenir l’attention bienveillante de l’auditoire, le récitant recourt à plusieurs procédés dont le premier consiste à asseoir sa légitimité de narrateur. Le jongleur précise qu’il s’apprête à raconter un épisode historique sur lequel il se targue de faire toute la vérité : « Peu d’hommes disent la vérité à ce sujet, mais moi je la dirai... » Et pourquoi la dirait-il, cette vérité si malmenée ? « Parce [qu’il] la conna[ît] depuis longtemps. » Voilà qui fait

grotesques grâce à une série d’indices qui les assimilent à des momies (« chef branlant » l. 14, « desséchées et noires comme des momies » l. 14). Aussi perdent-elles toute vie ou tout naturel pour devenir des pantins ou des marionnettes (« têtes de casse-noisettes » l. 31, « corps bossués » et « membres mal attachés » l. 32). Le lexique des vêtements ou des apparences renvoie à un maquillage proche du grimage (« rouge invétéré » l. 28) ou du costume de théâtre. Les personnages n’ont pas qu’une dimension

pourront pas rendre. Le deuxième thème est celui du sacrifice. V. plus haut. Si on tue la propriété c'est qu'elle a une vie. V. plus loin. Un héraut dit : « Que notre propriété reste en vie sous les efforts de notre chef, que notre cuivre reste non cassé. » Ethn. Kwa., p. 1285, 1. 1. Petit-être même les sens du mot « yäq » être étendu mort, distribuer un potlatch, cf. Kwa. T., III, p. 59, 1. 3, et Index, Ethn. Kwa., s'expliquent-ils ainsi. Mais, en principe, il s'agit bien de transmettre, comme dans

des chats effrayés. Les mobiliers bien cassés d’abord, passaient à faire du feu pour la cuistance, chaises, fauteuils, buffets, du plus léger au plus lourd. Et tout ce qui pouvait se mettre sur le dos, ils l’emmenaient avec eux, mes cama rades. Des peignes, des petites lampes, des tasses, des petites choses futiles, et même des couronnes de mariées, tout y passait. Comme si on avait encore eu à vivre pour des années. Ils volaient pour se distraire, pour avoir l’air d’en avoir encore pour longtemps.

maison. Il y régnait une obscurité mystérieuse ; cela sentait les champignons et nos pas résonnaient sourdement comme s’il y avait une cave sous le plancher. Blagovo, debout, effleura les touches du piano, qui répondirent faiblement d’un son tremblant, cassé, mais harmonieux. Le jeune homme essaya sa voix, prit quelques notes et chanta une romance, grimaçant et frappant du pied avec impatience lorsqu’une touche restait muette. Ma sœur ne parlait plus de rentrer ; elle allait et venait, émue, dans la chambre