Clair Obscur

fortement le côté droite du triangle. 5. La luminosité vient d'en haut à gauche. Elle éclaire particulièrement le centre de l'image, soi le triangle créé par les lignes de force. Elle crée un effet de clair-obscur. Les ombres des personnages et les parties sombres se fondent dans l'arrière-plan obscur de l'image. 6. Les couleurs dominantes de l'image sont le rouge, le blanc, l'ocre et le vert. 7. Le point de vue est frontal. Notre regard est en légère plongée sur la table.

percées de sentiers tortueux », et « le Morimont grouillant de capes et de chapeaux ». Ce « Morimont », était à Dijon, dans des temps dit « immémorial » par l’auteur lui-même, la place aux exécutions. Ce décor n’est pas sans nous rappeler les temps obscurs du Moyen Age que Bertrand prend plaisir à remettre au goût du jour. Et bien souvent, la religion, qui tenait alors une place capitale à cette époque d’obscurantisme, n’est pas loin. Il erre, dans cette œuvre, « la statue gigantesque de Saint-Jean

pouvoir juger les oeuvres d’art?I. Il faut être cultivé pour pouvoir juger d’une oeuvre d’art, avoir de la délicatesse de goûtTexte de HumePour Hume, certains hommes ne sont pas aptes à juger d’une oeuvre d’art. En effet, selon lui, apprécier le clair-obscur d’un tableau, comprendre un poème, juger la musicalité d’une symphonie ne s’improvisent pas. Il faut être capable de discerner les qualités d’une oeuvre d’art pour énoncer un jugement sur elle, qui nous permettra d’en déterminer la valeur. Être

porteurs des germes de protection des droits fondamentaux des individus. Mais, il n’en demeure pas moins que le comportement moins dynamique du juge en face des règles de fond n’est pas le même selon qu’il s’agisse d’un texte de loi clair ou d’un texte de loi obscur ou silencieux. A) La protection à double détente des droits par le juge judiciaire en présence de textes clairs Lorsque le juge est en présence de textes clairs, il ne se borne qu’à les appliquer. Dans un pareil cas, si le texte assure

Ejona Stojkaj! 2FRDF08 ! ! ! ! 08.12.2014! Expression écrite : texte libre 1 Clair-obscur! ! Lundi 9 avril:! ! Cher journal intime, aujourd’hui ma classe et moi sommes partis en camps, au sud de la France. Nous nous amusons bien il y a des activités très sympa à faire et tout les professeurs sont très gentils. Je suis dans une très grande chambre avec Sara et Camille et nous nous entendons très bien. La France est un pays très beau, la mer est superbe et le temps est parfait. J’espère que

dit d'une toile de Rembrandt [ ] sans cadre dans la noire atmosphère » fait référence à la technique picturale du clair-obscur de ce peintre célèbre. En effet, comme dans une des toiles de Rembrandt, le portrait est présenté presque sans aucune couleur et ce sont les mots « blanc nacré » et « barbe grise » qui sont dominants. Ce portrait ressort donc comme une œuvre picturale clair-obscur. Cet extrait de texte reflète l'état d'esprit de l'auteur qui est instable dans la vie et partagé entre différents

baisser et le rideau laissé au vent. Hopper a peint beaucoup de toiles témoignant d’un instant précis. Certaine tristesse. Cette toile a servi au film d’Hitchcock > Fenêtre sur cour. Thème de la toile > voyeurisme. Un parallèle avec le clair-obscur : grands peintres hollandais. Le contexte : toile de 1928, les années 30’s sont des années de prospérité, laisse présager une période de prohibition et on est à la veille du krach de 1929. On voit qu’Hopper s’oppose au grand mouvement américain

cet aspect typique qu'on appelle « Colonne de Salomon », elles sont mises à la mode par Le Bernin qui, dans son baldaquin surmontant le maître-autel de la basilique Saint-Pierre de Rome, crée un modèle immédiatement repris et copié. L'usage du clair-obscur et des jeux de lumière : avec les progrès techniques, les baies s'élargissent et inondent les espaces de la lumière du jour et, typiquement, le maître-autel des églises s'élève en contre-jour. Les toits en bulbe d'oignon, spécialement en Bavière

peintures étaient pensées et méticuleusement organisées, ce qui leur conférait profondeur et réalisme. Ce réalisme qui fut au cœur des tableaux de ce siècle fut servi par la quantité de nouvelles techniques qui apparurent. Par exemple, la technique du clair-obscur permit l'effet du relief, la peinture à l'huile , une meilleure précision dans les détails ainsi qu'une brillance nouvelle des couleurs. Se développa également la fresque dont la brève apogée aura lieu à la Renaissance, mais qui fut très vite concurrencée

et de la nature morte • Les techniques à fresque sur murs, plafonds et voûtes • Les effets de lumières et d’ombres (clair-obscur, grisaille) Nouvelles techniques [modifier] • Émail sur terre cuite (terracotta invetriata) Andrea della Robbia • Peinture sur chevalet • Le bois est remplacé par la toile, qui est plus économique • Le sfumato (effet brumeux, pénétration du clair dans le sombre mis au point par le célèbre Léonard De Vinci) • Jan Van Eyck sans l'inventer, améliore la peinture à l'huile