Clair Obscur

tourné vers l’homme, c’est le versant obscur, l’autre vers la nature, c’est le versant clair. Mais la lumière et l’ombre ne se partagent pas le livre en deux moitiés, elles sont presque partout mélangées. ». Marcel pense donc qu’il existe bien deux différents thèmes dans les rêveries. L’homme et la nature qu’il affirme être opposé dans l’œuvre de Rousseau. L’homme représentant le mal, en étant sombre et obscur. La nature représentant le bien en étant claire et lumineuse. Marcel affirme donc que Rousseau

cousin Ralph et son vieux mari semblent s’ennuyer au coin du feu, accompagnés de leur chienne Ophélia. La fébrilité du mari, jaloux et brutal, contraste avec l’immobilité morbide des deux autres personnages, noyés dans un décor surchargé et tout en clair-obscur. Nous nous demanderons comment cette entrée en matière d’une lenteur inquiétante réussit tout à la fois à présenter les lieux et les personnages principaux tout en maintenant un doute intrigant sur la raison de leur réunion silencieuse. Cette scène

à l’antique. Une table de toilette avec une tasse à tisane vide et même l'amorce d'un miroir. Sur le lit la figure très étrange d'une jeune femme qui paraît à moitié endormie, à moitié morte. Elle porte une longue robe. En s'approchant dans un clair-obscur extrêmement goudronneux, nous verrions apparaître, dans les courtines du lit, une tête de cheval avec des yeux énormes, et blanc, comme s'il était aveugle. Sur la poitrine de la femme, un singe ou un gnome, le seul à nous regarder. Analyse Pour

conduire à mener de multiples recherches picturales et à délaisser de nombreuses règles qui passaient alors pour immuables en peinture tel que le dessin aux contours précis, l'utilisation de couleurs plates et aux variations atténuées ou encore le clair-obscur ou autre jeu d’ombres. Les peintres impressionnistes introduisent alors de nombreux procédés picturaux nouveaux tels que l'utilisation de tons clairs, la division des tons, l'obtention de la forme et du volume par les touches et les couleurs au

temps verbaux : imparfait = description passé composé = récit d'action passé simple (C'est le récit de l'enlèvement de Junie) Un tableau en clair-obscur • tableau : souvenir présenté comme une vision : "je l'ai vue" • vision statique, pas de fin au récit : C'est seulement l'arrivée de Junie ; majorité d'imparfaits • tableau en clair-obscur : obscurité/lumière vers 7 (tétramètre : beauté) les ombres/les flambeaux vers 11 • dualité accordée à la dualité de la scène opposition des vêtements:

avait une lumière sombre et mystérieuse placée vers la gauche représentant la nuit et le côté obscur de l’âme du docteur, Mr Hyde. La lumière renforçait les différents habitats des deux personnages. Est-ce que notre partie droite représente le bon et la gauche le mal que tout le monde a ? Moi j’ai compris que l’expérience du Docteur Jekyll est propre à tout le monde : je pense que moi aussi j’ai un côté obscur que je ne laisse pas sortir. Le seul comédien sur scène, exprimait très bien les deux

jamais ne ment. Oh! je l'avais, si jeune encore, Vue apparître en mon destin ! C'était l'enfant de mon aurore, Et mon étoile du matin ! Quand la lune claire et sereine Brillait aux cieux, dans ces beaux mois, Comme nous allions dans la plaine ! Comme nous courions dans les bois ! Puis, vers la lumière isolée Étoilant le logis obscur, Nous revenions par la vallée En tournant le coin du vieux mur ; Nous revenions, coeurs pleins de flamme, En parlant des splendeurs du ciel. Je composais

posent le cadre: lieu (chaises, porte-manteaux), époque et ville Bonnet CPAV 16 (journaux), ambiance et heure Sophie ( lampadaire) Mais qui joue aux cartes ? COMPOSITION- le clair/obscur CLAIR : Les cartes sont blanches, les personnages ont des couleurs claires qui les mettent en valeur. G. de la Tour Le nouveau né, 1915 OBSCUR : la pièce est sombre; le marron finit par se confondre avec le noir. Sophie Bonnet CPAV 16 LE PERSONNAGE AU CENTRE DU TABLEAU Il lui manque de la peau sur la tête, Il a

personnage mystérieux. Dès le début de l’extrait on voit que le Colonel Chabert est mystérieux notamment par le fait que la première vision qu’a Derville du Colonel Chabert n’est que partielle, cela est montré par : « entrevoyant » (l.2) et l’oxymore « clair-obscur ». On retrouve aussi le chant lexical du mystère avec « mystérieux » (l.12), « caché » (l.10), « cachait » (l.18) et « perruque » (l.11).Ainsi l’on peut avoir l’impression que le Colonel Chabert fait tout pour cacher sa personne. Le point de vue

personnages. Ce mouvement peut être accentué par des drapés agités par le vent. • Les jeux de perspectives. • Les contre-plongées. • L’utilisation de l’asymétrie, le centre de l’action n’est pas forcément le centre de la toile. • L’utilisation du « clair-obscur » (2) , qui attire l’œil vers les zones de lumière et d’autres dans la pénombre. • L’utilisation du « trompe-l’œil » (3). Car l’illusion d’optique favorise l’imagination. • La « mise en abyme » (4), que ce soit au théâtre, ou en peinture. •