La Vieillerie Poétique

souci de proposer au moins une œuvre humoristique. • Textes porteurs de références culturelles – Une œuvre à dominante argumentative (essai, lettre ouverte, conte philosophique). – Une œuvre autobiographique française. – Un ensemble de textes poétiques du e ou du e siècle. – Une pièce de théâtre du e ou du e siècle, française ou étrangère. – Deux romans, ou un roman et un recueil de nouvelles, du e ou du e siècle. Ces œuvres, au choix du professeur, devront inclure au moins un titre

son dada, la romancière nous présente des paysans inspirés. Il est bien vrai que dans les romans postérieurs à La Mare au Diable, convaincue plus que jamais de la richesse de l'âme primitive, elle attribuera à ses héros paysans des sentiments poétiques, voire des raisonnements philosophiques. « Nous sommes un peu surpris, observe non sans raison L. Vincent, d'entendre parler ainsi Tiennet, le grand Bûcheux, la petite Fadette, Joset l'ébervigé ou Brulette. » Mais il n'en est pas de même dans

d’instinct que les bêtes »; p 129/130 : « chacun faisait comme moi, marchait à pas de serpent en guettant de droite et de gauche. » Jouissance de cette force animale qui naît en eux : plaisir du meurtre. C) Le divertissement du lecteur : puissance poétique du passage. Scène vue comme un rêve : poésie mise en valeur par l’auteur lui-même. Mise en abyme : le lecteur vit ses émotions du meurtre à travers le roman : Giono est notre Langlois : nous vivons par procuration cet événement. Giono crée la

années, dans une certaine petite armoire jamais ouverte, parmi d'autres débris ; tellement que, s'il disparaissait, il me manquerait une amulette que rien ne me remplacerait plus. Et ce pauvre châle de barège lilas, reconnu dernièrement parmi des vieilleries qu'on voulait donner à des mendiantes, pourquoi l'ai-je fait mettre de côté comme un objet précieux ?… Dans sa couleur, aujourd'hui fanée, dans ses petits bouquets rococos d'un dessin indien, je retrouve encore comme une protection bienfaisante

ne saurait minimiser l’influence dans l’Italie des années dix et vingt, publiait en juillet 1923 dans Il Secolo un long et dense article intitulé « Fascismo e Futurismo », dont voici l’un des derniers paragraphes qui fait référence au mot librisme poétique futuriste : Le Fascisme italien ne peut accepter le programme destructeur du Futurisme, et il doit même, dans sa logique italienne, restaurer les valeurs qui s’opposent au Futurisme. La discipline et la hiérarchie politique sont également discipline

violents, proclamant ouvertement la supériorité soviétique dans le domaine des « moyens de décompression » (les bombes thermonucléaires, utilisées auparavant comme épouvantails lors des conflits internationaux, étaient désormais des vieilleries poussiéreuses). « Les responsables de cette nouvelle agression capitaliste, avait-il dit dans un style qui rappelait feu Khrouchtchev, veulent compter sans nous ? En vingt-cinq secondes aujourd’hui, nous sommes en mesure de faire éclater comme

je n'avais pas assez d'yeux pour contempler les crêtes étincelantes, pour suivre les miroitements de l'eau. Mais Bergson, assis sur une valise, n'a pas cessé de regarder entre ses pieds. » Il concluait de cet incident de voyage que la méditation poétique est préférable à la philosophie. Il médita sur moi: au jardin, assis dans un transatlantique, un verre de bière à portée de la main, il me regardait courir et sauter, il cherchait une sagesse dans mes propos confus, il l'y trouvait. J'ai ri plus

je n'avais pas assez d'yeux pour contempler les crêtes étincelantes, pour suivre les miroitements de l'eau. Mais Bergson, assis sur une valise, n'a pas cessé de regarder entre ses pieds. » Il concluait de cet incident de voyage que la méditation poétique est préférable à la philosophie. Il médita sur moi: au jardin, assis dans un transatlantique, un verre de bière à portée de la main, il me regardait courir et sauter, il cherchait une sagesse dans mes propos confus, il l'y trouvait. J'ai ri plus

par pouce à ses propres yeux; son large menton débordait de plus en plus par-dessus sa cravate blanche; mais l'âme de Tupman n'avait point changé; l'admiration pour le beau sexe était toujours sa passion dominante.--A gauche du maître, on voyait le poétique Snodgrass, mystérieusement enveloppé d'un manteau bleu, fourré d'une peau de chien. Auprès de lui, Winkle, le chasseur, étalait complaisamment sa veste de chasse toute neuve, sa cravate écossaise, et son étroit pantalon de drap gris. Le discours

gloire. Pour contrer ce processus, il va même jusqu’à accomplir « une transformation radicale dans sa vie extérieure » : construction d’une nouvelle et vaste demeure, déménagement, emménagement, réinstallation « avec mise au rebut de toutes les vieilleries et tout le superflu, de tout le déchet des années révolues.» (Bud. 369) Et ce besoin de changement n’est pourtant pas à mettre sur le compte de l’orgueil, comme le font ses concitoyens, mais procède plutôt d’un désir de nouveauté, « de rafraîchissement