Le Dénouement De Don Giovanni

La musique de Don Giovanni dans ce film Elle intervient au moment du dénouement du drame (position stratégique). La rupture entre le monde des Lelièvre et celui de Sophie est socialement effective, il n'y a plus de cohabitation possible. Les scènes et les lieux se succèdent et s'accumulent, la musique joue ici un rôle fonctionnel important : elle structure les changements incessants de lieux et d'actions en une unité auditive : l'opéra de Mozart. Quelques exemples : - Sophie et Jeanne dans

(Elvire, le naufrage, Dom Juan et son père, la statue du commandeur), l'unité ne provenant pas de l'action mais de son héros, transgressions auxquelles on peut ajouter l'introduction de l'invraisemblance (statue du commandeur et deus ex machina du dénouement). Si l'on s'en réfère à la définition de tragi-comédie de Roger Guichemerre, on peut classer Dom Juan dans le genre tragi-comédie à fin tragique. En effet, on y traite d'un sujet sérieux en y mêlant des éléments comiques et en travaillant sur des

défi, la transgression. Le mythe de Don Juan et son évolution. Œuvre intégrale. Lectures analytiques (édition au choix des élèves): 1. La scène d’exposition, I, 1 : dernière tirade de Sganarelle, « Je n’ai pas grande peine à le comprendre » à « je dirais hautement que tu aurais menti. » 2. L’éloge de l’inconstance, I, 2 : « Quoi ! Tu veux qu’on se lie » à « pour y pouvoir étendre mes conquêtes amoureuses. » 3. La scène du pauvre, III, 2. 4. Un dénouement baroque, V, 5 et 6. Activités et

Le mythe de Don Juan Catherine Bouscharain, professeur de Lettres Classiques Le nom de Don Juan est entré dans la langue française et désigne désormais un libertin et un séducteur. Mais si Don Juan n’était qu’un séducteur, ce serait un type humain et non un mythe. En fait, c’est un personnage imaginaire dont plusieurs traits correspondent à des préoccupations profondes de l’homme et son histoire constitue un mythe qui a beaucoup évolué au cours des siècles. Origines du mythe Le jeune homme et le

de Musset (1834), III, 3 - Huis clos de Sartre (1944), scène 5 *Le mythe de Don Juan : quels aspects différents du personnage mythique de DJ apparaissent dans ces textes ? -Tirso de Molina, le Trompeur de Séville et le Convive de pierre, scènes 7 et 8 - W. Mozart,livret de Da Ponte, Don Giovanni, « Air du catalogue » - Ernst-Theodor Hoffmann, « Don Juan », in Fantaisies à la manière de Callot, 1814-1815 - Baudelaire, « Don Juan aux Enfers », In : Les Fleurs du Mal, « Spleen et Idéal », XV - Eric-Emmanuel

→ un dénouement heureux. Dans Dom Juan, les unités de lieu et de temps imposées par le théâtre classique sont mises à mal. On a du mal à croire que tant d'événements peuvent se passer en un jour. D'ailleurs, Don Carlos, lorsqu'il ne veut pas tuer Don Juan, dit qu'il veut lui laisser un temps supplémentaire, cela implique donc une durée plus grande qu'une journée. De plus, l'unité de lieu n'est elle non plus pas respectée, puisque chaque acte propose un lieu différent. Le dénouement se fait

Activité orale en classe : De quoi parle cet extrait ? L’honneur de Don Diègue , père de Rodrigue est bafoué par celui de Chimène, Don Gomes. Mais les jeunes gens sont promis l’un à l’autre… Titus qui vient d’accéder à l’Empire et Bérénice, reine de Palestine, sont amoureux. Mais les lois romaines s’opposent à ce mariage car Bérénice est étrangère. Titus doit donc la renvoyer lors d’une scène d’adieu empreinte de tristesse. Don Juan pourrait être pris au piège mais finalement ces deux maîtresses

Paris en 1682. Sommaire [masquer] 1 Contexte historique 1.1 Genèse et sources 1.2 Réception 2 La pièce 2.1 Argument 2.1.1 Acte I 2.1.2 Acte II 2.1.3 Acte III 2.1.4 Acte IV 2.1.5 Acte V 2.2 Liste des personnages 2.3 Registres 2.4 Dénouement 3 Les personnages 3.1 Dom Juan 3.2 Sganarelle 3.3 Les rapports maître-valet 4 Dom Juan au théâtre 4.1 Mises en scène marquantes du XXe siècle 4.1.1 Louis Jouvet (1947) 4.1.2 Jean Vilar (1953) 4.1.3 Patrice Chéreau (1969) 4.1.4 Antoine

"Don Juan aux Enfers", Baudelaire. Ce poème figure dans Les Fleurs du Mal, dans la première partie du recueil intitulée "Spleen et Idéal". Il faut savoir que, si le personnage de Don Juan est apparu au XVII° siècle à Molière comme le type de l’athée libertin, et au XVIII° siècle à Mozart encore comme un libertin, dans son opéra Don Giovanni [1], l’époque romantique a donné diverses autres interprétations de ce personnage. Ainsi en est-il avec le poète anglais Byron ou avec le peintre français Delacroix

de Louis Jouvet et Jean Vilar pour faire redécouvrir au public du XXe siècle la pièce de Molière11. La pièce Argument Cette pièce relate la vie d'un personnage infidèle, séducteur, libertin blasphémateur, être de l'inconstance et du mouvement. Don Juan, jeune noble vivant en Sicile accompagné de son fidèle valet Sganarelle, accumule les conquêtes amoureuses, séduisant les jeunes filles nobles et les servantes avec le même succès. Seule la conquête l'intéresse et les jeunes femmes sont abandonnées