Les Secrets de la princesse de Cadignan

de faire voir comment l’individu vit l’histoire. Par ses silences et ses ellipses, le roman fait que le lecteur sonde les âmes et découvre des « souffrances inconnues ». En particulier les souffrances de l’abandon, les humiliations, les faiblesses secrètes. Dialogique, le roman balzacien interdit toute lecture unidimensionnelle. C’est une œuvre « comi-tragique ». Si bouffonnerie il y a, elle demeure pleine de charité. 1. Une œuvre infinie La masse de l’œuvre impressionne : elle fascine,

accès aux salons du faubourg Saint-Germain, devint princesse de Guermantes, put « se conjoindre » à cette aristocratie vers laquelle les yeux des bourgeois étaient tournés, Proust estimant que « les milieux mondains intermédiaires sont livrés à un mouvement perpétuel d’ascension » (I, page 286). L’aristocratie : Le tableau qu’en fit Proust, où il entremêla personnages réels et personnages fictifs, faisant pulluler les princes et les princesses, les ducs et les duchesses, les barons, les comtes

livre, même si certaines le trouvent choquant[48] . Balzac commence dès lors à être un auteur connu. Il est introduit au salon de Juliette Récamier, où se retrouve le gratin littéraire et artistique de l'époque. Il fréquente aussi le salon de la princesse russe Catherine Bagration, où il se lie notamment avec le duc de Fitz-James, oncle de Mme de Castries[49] . Toutefois, ses livres ne se vendent pas assez : ses revenus ne sont pas à la hauteur de ses ambitions et de son train de vie. Il cherche alors

quÕils ont voulu laisser leur portrait ˆ la postŽritŽ, lÕont peint fort mŽdiocre ; 9 Elizabeth de Gramont, Marcel Proust (Paris : Flammarion, [1948]) ; LŽon Tauman, Marcel Proust, une Vie et une Synth•se (Paris : Colin, 1949) et Charles Briand, Le Secret de Marcel Proust (Paris : Lefebvre, 1950). 10 Louis Martin-Chauffier, Ç Proust et le double ÔjeÕ de quatre personnes È, Confluences, numŽro spŽcial intitulŽ Probl•mes du Roman (1943), pp. 54-69 ; Germaine BrŽe, Du Temps perdu au Temps retrouvŽ. Introduction

divagante de ces femmes, qui reviennent dans mes rêves et grimacent dans mes souvenirs aussitôt que je rencontre une vieille femme dont la figure ou la toilette me rappellent quelquesuns de leurs traits. Mais, soit que le malheur m’ait initié aux secrets des infortunes, soit que j’aie compris tous les sentiments humains, surtout les regrets et le vieil âge, je n’ai jamais plus retrouvé nulle part, ni chez les mourants, ni chez les vivants, la pâleur de certains yeux gris, l’effrayante vivacité de

ténébreuse affaire). Portraits d’écrivains et images de l’artiste On rencontre plusieurs personnages d’écrivains dans La Comédie humaine. À côté de Nathan (Une Fille d’Ève), voici un grand homme de plume, d’Arthez (Illusions perdues, Les Secrets de la princesse de Cadignan), deux femmes auteurs, Camille Maupin (Béatrix) et Mme de la Baudraye (La Muse du département). La classe pourra poursuivre la recherche à l’aide de l’index de La Comédie humaine. Le mythe de Paris À partir de la lecture de l’incipit

il leur 366 Revue critique manque quelque chose, ils passent à côté d’un trait spécifiquement balzacien. Voici un deuxième type de génétique textuelle qui cherche à « remonter vers alpha » (p. 139), c’est-à-dire à entrer dans la chambre secrète où travaille l’auteur, à pénétrer dans son cerveau même. Ambition quelque peu naïve : on n’ouvre pas une boîte crânienne en un tournemain. Pourtant, c’est grâce à ce deuxième type qu’a pu naître l’idée d’un « dossier génétique », si importante aujourd’hui

1824, au dernier bal de l'Opéra, plusieurs masques furent frappés de la beauté d'un jeune homme qui se promenait dans les corridors et dans le foyer, avec l'allure des gens en quête d'une femme retenue au logis par des circonstances imprévues. Le secret de cette démarche, tour à tour indolente et pressée, n'est connu que des vieilles femmes et de quelques flâneurs émérites. Dans cet immense rendez-vous, la foule observe peu la foule, les intérêts sont passionnés, le Désœuvrement lui-même est préoccupé

parisienne’’. » Analyse (la pagination est celle du “Livre de poche”) Intérêt de l’action Les deux premières parties ont été rédigées par Balzac en 1837 et 1838, la troisième en 1843 . Genre de l'histoire : Parlant d’”Illusions perdues” à la princesse Belgiojoso, Balzac lui écrivit le 2 mars 1843 : «C’est l'oeuvre capitale dans l'oeuvre». C'est en effet un roman d'une importance essentielle, le sommet de “La comédie humaine”, d’abord à cause de sa place dans la vie de Balzac : il a porté “Illusions

parisienne’’. » Analyse (la pagination est celle du “Livre de poche”) Intérêt de l’action Les deux premières parties ont été rédigées par Balzac en 1837 et 1838, la troisième en 1843 . Genre de l'histoire : Parlant d’”Illusions perdues” à la princesse Belgiojoso, Balzac lui écrivit le 2 mars 1843 : «C’est l'oeuvre capitale dans l'oeuvre». C'est en effet un roman d'une importance essentielle, le sommet de “La comédie humaine”, d’abord à cause de sa place dans la vie de Balzac : il a porté “Illusions