Schéma Narratif Passe Muraille

voyaient plus dans les rites que conduites prélogiques opposées aux développements de la raison humaine. La distance s’accroissait entre religion et science, par les victoires de la lumière (des Lumières ?) sur les superstitions magicoreligieuses du passé. Les études littéraires cherchaient dans des formulations mathématiques des reconnaissances de la part de ceux qui dominaient les débats : tout se parait d’habits scientifiques. La « libération » scientifico-technologique semblait pourtant dangereuse

D’ailleurs, une crise sociale éclate. Le doute s’empare des esprits, les certitudes, bien que toujours présentes, se font plus bancales. Certains artistes s’engagent alors dans la voie de la contestation. « Le siècle présent, en un mot, qui sépare le passé et l’avenir, qui n’est ni l’un ni l’autre, et qui ressemble à tous les deux à la fois, et où l’on ne sait, à chaque pas qu’on fait, si l’on marche sur une semence ou un débris », déclare Musset dans Confessions d’un enfant du siècle et à travers lui

Claude Simon). Le personnage du roman traditionnel est aussi contesté : pour Nathalie Sarraute, il « n’est plus aujourd’hui que l’ombre de lui-même » (L’Ère du soupçon, 1956) ; pour Robbe-Grillet «  le roman de personnages appartient bel et bien au passé » (Pour un nouveau roman, 1961). Les personnages du Nouveau Roman semblent souvent flotter entre les vagues de leurs émotions présentes et le désordre de leurs souvenirs, comme les personnages de La Route des Flandres de Claude Simon (1960). **7.

promènent au Jardin des Plantes. Ensuite, le dîner. La troisième journée voit la visite de Rastignac chez Mme de Restaud, puis celle chez Mme de Beauséant. Ensuite le dîner à la pension, la passe d’armes avec Vautrin et les lettres à sa mère et à ses sœurs. À partir de là, l’attente des réponses et les enquêtes sur le passé de Goriot. L’action ne reprendra que « vers la fin de cette première semaine du mois de décembre », au début de la deuxième partie (p. 109). 6. Paris, ville labyrinthe dont la maison

tous les ans ; citons : Les Tresseurs de corde, Une femme dans la lumière de l’aube[17] et Mangalor [18]de Barnabé Laye, Mariage impossible[19] d’Apollinaire D. Zodékon, La Kola brisée [20] de Blaise Aplogan, Fleur du désert de Jérôme Carlos, Où est passée Fatimata ?[21] de Dominique Titus, Mo gbé : le cri de mauvais augure et Mais que font les dieux de la neige ?[22] (1993) de Moudjib Djinadou, Quand les dieux s’en mêlent[23] de Jules Nago, Le Discours d’un affamé[24] d’Edgar Okiki Zinsou, Les appels

pour être cohérente le choix d'une époque de référence. Les indications de Beaumarchais, en tête de sa pièce, évoquent une Espagne à peu près contemporaine. Les metteurs en scène d'aujourd'hui respectent rarement ce choix, dont le pittoresque est passé de mode. On joue souvent le répertoire de Beaumarchais en costumes français du XVIII° siècle, en s'appuyant notamment sur la peinture de cette époque. Mais certains metteurs en scène font le choix de la modernisation : c'est le cas notamment de la

romantique. Les poètes font part de leurs sentiments, de leurs déceptions amoureuses, de leur expérience du deuil. Le ton de la confession intime devient élégiaque dans les poèmes qui évoquent le passé. Le motif de la nostalgie envahit, par exemple, les poèmes d’Alfred de Vigny. On regrette un temps passé qui a fui. Les poètes romantiques revisitent certains lieux communs, déjà présents dans la poésie du XVIe siècle : La jeunesse qui a fui, Le regret, E La perte de la femme aimée, E L’appel du lointain

d’action Personnages - le héros : personnage de l’univers social - des êtres imaginaires : fées, sorcières, ogres, magiciens Le merveilleux êtres surnaturels, situations féeriques La structure : -Formules d’ouverture et de clôture ; -Schéma narratif - Marques de l’oralité : répétition d’actions, d’évènements, de phrases - Les fables sont brèves, en vers, de forme narrative, mettant en scène des êtres humains ou des animaux. -Elles critiquent la vie sociale et politique - Les

réduction de l’absurdité par le vécu. L’espace fait également naître des directions affectées d’un sens différent selon qu’elles se rattachent à l’espace physique objectif ou à l’espace ressenti : « le sentier qui monte lui semblait descendre vers le passé » (p. 38). Ces directions ou orientations, montantes, descendantes, verticales, horizontales, sont en outre affectées de fonctions ou d’intentions perçues comme telles intuitivement (et si justement, comme le montrera la suite de l’histoire) : «Assise

caractères (OCR) au format Word par LI Xiaoxia, enseignante de chinois à l’Université de Bourgogne, que je remercie pour cet énorme travail. Cette version a été entièrement révisée par mes soins à partir de la réédition papier de décembre 1988, puis passée au format pdf « ouvert » (non verrouillé). Cette version se présente avec un sommaire et des liens internes cliquables, et elle permet tout autant le copier-coller que les recherches automatiques d’occurrences : c’est la raison pour laquelle ont été