Sentiment Religieux

familiales et sociales très difficiles. Il n'existe pas de raison particulière à la conduite additive. Chaque joueur a ses propres raisons de jouer. Mais dans la plupart des cas, la personne essaie de détourner l'attention d'autrui ou de dissimuler un sentiment de malaise. Certaines personnes jouent parce qu'elles ressentent la nécessité de succès spectaculaire. Ces personnes, selon Freud, ressentent à travers le gain ou le rêve de gain « l’avènement de la toute puissance infantile» et par la perte une

expériences négatives. * Lois de dominants et de dominés, les purs (Père Goriot) sont sacrifiés, et les malhonnêtes réussissent. * Champs lexical du théâtre ; « jouer » « costume » lien avec la comédie humaine. * Cependant, R a renoncé au sentiment pour l’argent. La femme ici est l’instrument de la réussite sociale. Il n’a donc plus besoin d’elle. * De plus, elle reste une femme infidèle pour R, car elle n’a pas eu que lui comme amant. Ces caractères permettent à l’auteur de donner une

monstre est très complexe : à cause de la créature, le jeune homme souhaite mourir, mais quand il pense au danger qu’elle représente pour sa famille et la société, il cesse de songer à se suicider. Victor est de plus en plus désespéré. : ses sentiments et son état d’esprit sont si noirs que la Nature ne peut l’aider à se sentir mieux. Pour lui, ce mal-être ne cessera jamais (punition éternelle de Dieu ?). Pour la première fois, Victor parle du monstre en tant que personne ("il", "lui"). Il a soif

l'amour pour réfléchir sur tout ce que porte un roman. Ceci appelle plusieurs remarques : a- Vous pouviez distinguer l'homme de la société : I- L'homme = questions existentielles sur le sens de notre présence en ce monde, sur la force des sentiments, le lien entre l'amour et la morale, la maîtrise des passions... II- La société = question plus politique, plus engagée : l'amour peut-il s'opposer à l'ordre social? N'y a-t-il pas un lien entre l'amour et la révolution? Voir le surréalisme :

Cette typologie, forcément brève, n’a d’autres prétentions que de permettre au lecteur une meilleure compréhension de ses sentiments. L’amour érotique L’amour érotique se reconnaît à l’importance qu’il accorde à la beauté du partenaire recherché. L’amoureux érotique ressent ce que l’on a appelé «le coup de foudre» à la vision de l’objet de son amour. Il s’agit d’un sentiment intense d’attraction immédiate. Ces amoureux sont habituellement capables de décrire avec précision les traits psysiques

vaut une méthode de travail pour observer plus attentivement la nature. Il prend goût au dessin et à la peinture en 1794, il fréquente l’académie de Copenhague. Friedrich se rapproche de la pensée de Schleiermacher qui voyait l’approche du sentiment religieux dans la contemplation de la nature. En 1805 il entretient une relation épistolaire avec Goethe qui influencèrent profondément Friedrich. En 1812, on peut considérer que cette année marque la courte période de reconnaissance du talent de Friedrich

dit qu’elle est « charmés » : cela ravit Tartuffe. _vocabulaire du transport amoureux que Tartuffe transforme en un amour dépossédé de soi par une femme déesse : _v.940 « surpris » et « transporté » - v.942 « admirer » : idée d’étonnement quasi-religieux. V.943 « ardente »= caractérisant l’amour comme une blessure au cœur. _hyperboles : v.936 « ouvrages parfaits » ou v.949 « ô beauté toute aimable » - progression des compliments du v.935 à 944 è Elmire a une place à part dans le cœur de l’hypocrite

de combat : M. reprend ses attaques contre les faux dévots : on retrouve les thèmes de la religion , de l’hypocrisie , de l’argent , des privilèges de la naissance + le thème dominant de l’infidélité . Contexte historique : le XVII = grd siècle religieux , siècle de la rigueur , janséniste ( morale chrétienne austère ) Contexte littéraire et artistique : le XVII = le baroque (liberté d’imagination, illusion , aux théâtre = pièces " à machines ") et le classicisme (régles des trois unités, bienséances)

L'intérêt du roman réside t-il/principalement dans les sentiments du personnage ? Proposition de plan : Certes, l'analyse des sentiments tient un rôle prépondérant dans le roman par l'écrivain, pour le lecteur A) Un personnage est un être de papier dessinant un être humain gorgé de sentiments par la plume de l'écrivain. B) L'accès des sentiments face au lecteur lui permet de s'identifier à travers un personnage ou d'avoir un rapport privilégié entre le narrateur et le lecteur.

à «Nox» (nuit), titre d'un poème se trouvant au début du recueil. Sujet: Hugo prophétise un avenir heureux, ainsi que la fin de la tyrannie. On relève un registre lyrique: expression des sentiments, généralement à la 1ère personne, avec des phrases marquant l'émotion (?/!) et un vocabulaire des sentiments lié à la sensibilité individuelle (ici, l'amour de la patrie) et au développement d'un avenir heureux, avec l'espérance politique. Il y a de plus une présence la Nature et une dimension religieuse