les mains libres

Pages: 7 (1613 mots) Publié le: 2 novembre 2014
LES MAINS LIBRES, PAUL ELUARD
& MAN RAY
ANALYSE
I. LES AUTEURS
Paul ELUARD (1895-1952)
De son vrai nom Eugène Grindel, Paul Eluard est un poète français, appartenant au
mouvement littéraire et artistique du surréalisme. Il est né dans les années 1920.
Sa poésie est particulièrement lyrique et s’y développent les thèmes de l’amour, de
la femme, de la mort et de la liberté. Très marqué parla guerre, Eluard s’est
engagé dans le parti communiste et a lutté contre les fascismes (« La Victoire de
Guernica » dans Cours naturel en 1938 ou encore « Liberté » dans Poésie et vérité
en 1942)

Man RAY (1890-1976)
De son vrai nom Emmanuel Rudzitsky, Man Ray est un artiste, illustrateur,
réalisateur et surtout photographe. Il est né à Philadelphie aux Etats-Unis. D’abord
actif au seindu mouvement Dada qui préfigure le surréalisme européen, Man Ray
devient un artiste incontournable. À Montparnasse, durant trente ans, Man Ray
révolutionne l'art photographique. Les grands artistes de son temps posent sous
son objectif, comme James Joyce, Gertrude Stein ou Jean Cocteau.

« Les mains libres » : dessin-titre
Plus qu’un poème de la partie I, « Les mains libres » est surtout letitre du
recueil, illustré par un dessin de Man Ray que l’on peut voir juste à gauche.
 On peut d'emblée justifier le titre des mains libres par le fait qu'il
semble s'agir d'un dessin automatique laissant aux mains toute liberté pour
tracer les lignes qu'elles voulaient. L'équivalent en somme de l'écriture
automatique à laquelle se sont adonnés les écrivains surréalistes à partir despremières
expériences d'André Breton et de Philippe Soupault. Les peintres, de même, ont exploré
cette voie.



Dans un article intitulé « Le message automatique », paru dans le numéro 3-4
de Minotaure en décembre 1933, André Breton était revenu sur cette pratique, largement
théorisée dans le Manifeste du surréalisme de 1924. Il l'avait explicitement reliée aux
expériences médiumniques dont lafin du XIXe et le début du XXe siècle avaient laissé de
larges comptes rendus : l'article en proposait une anthologie bien informée.



Il était illustré d'un grand nombre de dessins automatiques parus entre autres dans
une monographie de Théodore Flournoy, Esprits et médiums : mélanges de métapsychique
et de psychologie, publiée en 1911. On y trouvait en particulier cette calligraphie,tracée en
août 1897 par un certain Michel Til, professeur de comptabilité à l'esprit rationnel et
critique, qui durant des mois avait pourtant souffert d'obsessions graphomotrices. Il avait
écrit de façon purement mécanique des phrases bizarrement calligraphiées sous l'influence
d'une force extérieure qui avait cherché à le tromper...



Même si ce dessin présente une similitude évidenteavec celui de Man Ray, il en diffère sur
deux points essentiels. D'une part ces volutes appartiennent à un système de calligraphie,
elles sont donc intimement liées à un message écrit avec des lettres, message qu'il s'agit de
repérer dans l'entrelacs, ce qui ne semble pas être le cas de celui de Man Ray. Et d'autre
part, il va de soi que Man Ray, en traçant ses lignes de ses mains libres, n'ajamais imaginé,
ce faisant, qu'il pouvait obéir à la dictée d'un être extérieur à lui.

II. LE SURREALISME A L’ŒUVRE DANS L’ŒUVRE
Rappelons la définition théorisée par André Breton dans le Manifeste du surréalisme (1924)
SURREALISME, n. m. « Automatisme psychique pur par lequel on se propose d’exprimer, soit
verbalement, soit par écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel dela pensée.
Dictée de la pensée, en l’absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute
préoccupation esthétique ou morale. »

Les principes du Surréalisme dans les poèmes

• Expression de l’inconscient
La libre association de mots ou d’idées domine l’activité inconsciente et en particulier l’activité
onirique.
Ex : L’évidence (Partie I) ; Château abandonné (I) ; La...
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