Alliterations

(agressifs) : allitération en S et R, il s’isole, reste au milieu de la rue, ville sombre assimilée à la nuit, métaphore état du poète, état de spleen : violence. Rencontre= éclair, lumineux, choc, femme, opposé de la nuit et de la vie sombre du poète. C’est dans ce cadre que le poète aperçoit cette femme. C’est comme un coup de foudre. C’est cette idée qui apparaît dans la description de cette femme. II. Une femme double Une femme double (portrait d’une passante, quête idéale, allitération en L,

écho, sous la forme d'un oxymoron, "d'un grave x souris". La deuxième proposition infinitive, "à chacun faire fête", illustre le défaut essentiellement dénoncé dans cette satire, l'hypocrisie : le "grave souris" s'adresse à tous, sans exception. Allitération en [f]. Les effets sonores, nombreux dans l'ensemble du poème, témoignent d'une intention plus satirique que poétique. 3ème proposition infinitive : "balancer tous ses mots" = peser avec prudence tout ce qu'on dit fi refus de la spontanéité de

souvent trop vite après « nos été trop courts ». On remarque d'ailleurs que la deuxième strophe nous plonge brusquement dans l'hiver, personnifié, il envahit violemment le poète qui dit: « Tout l'hiver va rentrer dans mon être ». On note même une allitération en « R» dans cette strophe pour exprimer la dureté et l'agressivité de cette saison: « hiver », « être », « colère », « rentrer », « frissons », « horreur; Viens ensuite la mort clairement exprimée dans la troisième strophe. Le poète est « frémissant »

Charleville, 19ème siècle. Il a sans doute écrit Le Buffet à Douai chez les tantes de son professeur de lettres alors qu’il n’avait que 16 ans. Ce poème est un sonnet en alexandrins. Il semble être d’une apparente simplicité grâce à ses sonorités, ses allitérations. Ce Buffet est-il pour Rimbaud une façon de se questionner sur ses origines ? Nous observerons dans une première partie la personnification du Buffet, puis dans une deuxième partie que ce Buffet est un vieil ami pour Rimbaud. Pour finir, nous verrons

donner une impression plus "heureuse", comme en rejetant à la rime le mot essentiel De paresse amoureuse et de langueur voilée, Au lieu de: Voilée de langueur et de paresse amoureuse. Les allitérations et les assonances:C'est la répétition des mêmes syllabes ou des mêmes consonnes, ce que l'on appelle allitération, que Lamartine groupe habilement les s, les l et les r dans ceux-ci : Sur la plage sonore où la mer de Sorrente Déroule ses flots bleus au pied de l'oranger; Les strophes :Le distique:C'est

- Nature et fonction des mots - le nom / le verbe / l'adjectif / sujet / complément... C. LES PROCEDES LEXICAUX : - Le sens des mots - abstrait-concret / positif-négatif / lexique de la sensation... D. LES MOYENS PHONETIQUES : - Les sons - allitération ( consonnes ) / assonance ( voyelles ) E. LES MOYENS ORTHOGRAPHIQUES :ir le regarde.DES IMAGES : - La comparaison - La terre est comme une orange. - La métaphore - La lumière de l'esprit. - La personnification - L'arbre pleure. - L'allégorie

violence inouïe. Ces symboles violents accentuent la colère du peuple et font preuve de la violence dont ils sont capables. b. figures de styles : Allitérations : « et il lâcha prise et monta sur une pierre pour considérer les manœuvres de ses troupes, croisant ses bras avec l'importance d'un général d'armée. » → première phrase de l'extrait : allitération en « r » qui annonce la violence, la rudesse, mais cela dans une phrase qui décrit une position très calme, sans heurt. On prend déjà cela comme

construction en chiasme), enfermant le poème et le poète dans la courbe des yeux de la femme aimée. b) Echos phonétiques sur « courbe » (consonnes = allitérations, voyelles = assonances) : « tour, cœur, douceur, tout (X 2), toujours (X2), jour (X2), mousse, sourires, couvrant, sources, couleur, couvée, coule ». c) Réseau lexical de la circularité (et allitération en « r ») : courbe, tour, rond, auréole, berceau, sourires, couvrant. Et mouvement ondoyant de la danse qui berce le poème : « danse (v. 2)

femme « du goudron, du musc et de l’huile de coco » (lignes 20-21). La musicalité du poème en prose sont notamment repris par différentes allitérations évoquant chacune des émotions éprouvées par Baudelaire. Ligne 5, c’est une allitération en « m » qui suscite douceur à ce passage et notamment laisse paraître un chant musical peut-être marmonné. Les allitérations en « f » et « p » dans la phrase « où l’atmosphère est parfumée par les fruits, par les feuilles et par la peau humaine » (lignes 9-10)

On peut imaginé que Apollinaire est voulue suggéré le lent empoisonnement pas les colchiques, en déréglant son sonnet. Il a aussi sans doute voulu renouveler une forme traditionnelle en la conservant. Répétition de automne, de s’empoisonne. Allitération en « r » vers 4 et 6. Ce poème renvoie à la tradition de comparer la fleur avec la femme, du 16eme siècle avec Ronsard. Caractère éphémère de la beauté avec la rose qui fane ® femme qui vieillit. Le Colchique est une fleur d’automne, vénéneuse