Allitération En R

espace harmonieux et immense et la férocité des humains. Ce paysage est porté par le champ lexical de la mer, à la rime du premier quatrain (exemples). L’atmosphère harmonieuse est soutenue par des allitérations en liquide [l] et [r] (exemples) ainsi qu’en sifflante [s] et [z] (exemples). Ces allitérations sont également soutenues par l’emploi du tétramètre au vers 4, qui rend compte de l’écoulement des eaux. Cette atmosphère de nonchalance est soulignée par des assonances en nasales [an] et [on] (exemples)

images : « fit sa voix d’or vivant », marque d’idéalisation de la femme par la métaphore précieuse de l’or. La distinction est aussi dans l’intonation que le poète analyse en nuance : « sa voix douce et sonore au frais timbre angélique ». On note une allitération en « s » qui exprime, traduit la douceur. C'est l'élément essentiel de la description de la jeune fille, le seul qui soit précis. Cette métonymie présente, avec les lèvres, les points de fixation du regard et des souvenirs. À nouveau le poète

l’auteur. Pour ce fair, celui ci utilise l’aspect sonore et sensible des mots. L’auteur utilise des sons durs comme le " s , r, q, i" et uitlise quelques allitérations en " r , f " pour rendre l’atmosphère plus agressive : - sons durs : « crachats rouges, sifflent, qu’ecarlates, raille » - allitérations en "r"  : "crachat, raille, croulent" "f"  : "infinie, fumant" "sse" : "masse, bercement, calices"

mouvement. En outre, d’autres thèmes importants de ce mouvement sont présents dans ce texte. L’expression des sentiments, la musicalité qui montre un registre lyrique marqué. De nombreuse allitérations sont présentes : allitération en « r »  avec  « refroidit »v14, « jour courbant »v13 ou encore une allitération en « l » très présente des les premières strophes. Il y a également de nombreuses personnifications : « demain viendra l’orage » v2, « ce soleil joyeux »v14 et enfin dans le dernier quatrain

l’allitération pour mettre l’emphase sur la laideur. En effet, Baudelaire démontre clairement la profondeur du poème par l’omniprésence des consommes : « Et le ciel regardait la carcasse superbe, » Dans cet extrait, la répétition de la consomme occlusive "r" permet de démontrer l’effet de dureté et la brutalité du poème décrivant la charogne. Celui-ci amène donc une atmosphère sombre tout au long du poème. Pour conclure, Baudelaire met en évidence par la comparaison et l’allitération la dernière phase de

mal – fréquent mais redouté, garde souvenirs au 17ème. Et excellente crise pour observation des relations humaines. • Peste définie par 2 appositions avant d'être nommée. Attente progressive, pressante en gradation. • Registre dramatique : - Allitération en r : « répand, terreur, guerre » - Hyperbole, voc violent, rimes masculines (fureur, terreur) : dureté - Idée du destin, non issue ('Mal que le ciel en sa fureur. Inventa pour punir' : Dieu envoi un châtiment aux H) et Ciel. Achéron connotation

d’argent », pour repartir vers la montagne. Le verbe mousser résume bien cette fusion de l’eau et du soleil. Les deux rejets « D’argent » et « Luit », accentuent cette qualité particulière de la lumière. Les consonnes liquides du premier vers (r,v), les assonances nasales du second (accrochant, follement, haillons, d’argent) donnent de la fluidité à la description et atténuent le bruit de la rivière. Le regard embrasse la scène dans sa totalité en un mouvement descendant puis ascendant

sonores contribuent à la musicalité du poème en prose. On relève une allitération en « m » dans : « Mon âme voyage sur le parfum comme l’âme des autres hommes sur la musique », elle donne à entendre le chant musicale. De même, l’assonance en « an » dans le passage suivant évoque aussi un chant et une musique : « un port fourmillant de chants mélancoliques ». On remarque que le son du roulis est renforcé par des allitérations en « r », « b » et « p » : « bercées par le roulis imperceptible du port »

comme on baigne dans son sang sur l’herbe : rouge + vert = cresson bleu. insensible aux "parfums" (12) allitération en [f] d’un soupir douloureux, une expiration. Allitération en "r" qui fait basculer dans l'horreur, comme un ultime hoquet de respiration sifflante. "étendu" = sans vie sur un "lit" de mort (8), les pieds dans les « glaïeuls » que l'on pose sur une tombe. Violence des allitérations dentales pour trancher cette jeune vie. plus rien ne bouge, "la narine" et "la poitrine" ne réagissent

champ  lexical du tremblement : « trembleur » « tremblant » et » tordre » confirment ce sentiment de joie, chaleur autour d’un feu par exemple La présence de nombreuses assonances et allitérations renforce le rythme et la musicalité  du poème en amplifiant l’idée de la fête une fois de plus. Les allitérations [v] ;[r] ;[t] et assonance en [i] vers 9 ;10  « ivre », « mirent », « vignes », « nuit », « tremblant » peuvent apparaitre comme une comparaison à la flamme d’un feu, à des ombres dansantes