Allitération En R

physique ou morale des protagonistes. Dans le poème de Ronsard, une allitération de dentales vient marteler l’énumération de participes déjà évoquée auparavant. On remarque une allitération de «[v] et de [f] qui parcourt le poème de Scarron, particulièrement difficile à prononcer pour une personne édentée. Enfin, chez Baudelaire on peut noter l’allitération de fricatives et de liquides dans « ils sont vraiment affreux » V.1. Le [r] traverse d’ailleurs tout le poème comme une sorte de râle. Les

Mélancolie et tristesse > Diérèse sur « violente », Insiste sur la douleur du poète > Effet de sonorité : La douleur est présente et reviens sans arrêt, elle se répète. Strophe 1 : répétition en [ou] Strophe 2 : répétition en [a], allitération en [r], sifflante en [s] Strophe 3 : répétition en [en] (voyelle nasal), répétition en [ou], en [t] ; Strophe 4 : répétition en [aine], [a] ... → Les répétions donne une tonalité élégiaque. c) Des thèmes lyrique > Amour perdu : « Nos

Au vers 7, il est "étendu", intensifie l'impression de confort ; vers 8 " un lit vert", la nature lui a construit un lit.     Si on regarde d'un peu plus près, nous voyons qu'il paraît mort : vers 14 "deux trous rouges sur le côté droit", + allitérations en "r".     À partir de ce moment nous basculons dans l'horreur, dénouement très brutal. III - Aspects contradictoires     La mort est en fait omniprésente : vers 1 le mot "trou" fait écho avec le vers 14. L'adverbe "follement" vers 2 signifie

pour les punir. On peut penser que déjà au Moyen-Âge, Villon dénonce l'absurdité et l'atrocité d'un telle sentence et il se base sur la religion pour appeler à la charité et la pitié des croyants. Sonorités et rythmes les plus marquants allitération en [R] ; [K] ; [S] ; [P]→ sonorités dures qui s'accumulent → rythment les paroles de Villon vers 3 : rythme en 1/9 vers 3 : « Car, » → mis en valeur, insistance, silence qui crée une attente vers 10 : « priez » → diérèse, insistance sur le verbe

du récit pour bien souligner la violence qui s'y déroule. Cadre = océan lointain, exotique. Infini. Fluide. Paisibilité. Nonchalance. Champs lexical de la mer + rimes. « équipage » - « voyage » / « mer » - « amer ». Allitérations en sifflantes [s] [z] et en liquide [l] [r]. « le navire glissant sur les gouffres amers ». Assonances nasales en « on ». « indolents compagnons » [e] en fin de mots. = allongement du poème. Atmosphère qui se rétrécie des le 2e quatrain par « les planches ». Synecdoque

« concubine » - « René » - « vieillard » - une chimère - l'homme - voyageurs - les rois - la Vénus - Déesse - le fou - Le chien - Le flacon Figures de styles - Comparaison : « les meubles ont l'ai de rêver » « comme le végétal » - Allitération en -r  - Comparaison : « comme la jeunesse sous la domination de l'amour » - Anaphore / accumulation : « un de ces fous artificiels , un de ces bouffons volontaires » - Anaphore : « mon » = 1ère phrase - Accumulation : «  mon beau chien, mon bon

jaguar. " il va frottant ses reins musculeux qu’il bossue " allitération en " s " et en " r " assonance du " u " sonorité expressive; lien entre " musculeux " et " bossue ", c’est le relief des muscles sur le pelage, le frottement du fauve sur l ’écorce. Le " s " de soufflant suggère la souplesse de l’animal. 2. Le fauve au repos : Au vers 15, la chute molle est suivie par l’immobilité, pas de coupe marquée mais une allitération nette du " l ", consonne liquide, évoquant l’allongement de

 « splendeur orientale » - La rime orientale / natale suggère un retour aux sources 2) La construction et le rythme - Impression de berceuse avec un rythme régulé 5 – 5 – 7 - Beaucoup de rimes féminines –> harmonie - Allitérations en L –> Liquide Allitérations en R –> Vibrante Sonorités très proches –> correspondance entre le lieu et les sensations évoquées - Le poème a comme une construction tryptique (3 strophes) : - 1ere strophe : invitation et analogie femme / paysage

sont comparées au ciel. Elle utilise aussi des associations inhabituelles de mots comme les oxymores. Ligne 2 « brillamment blanchâtre » et ligne 8 « dentelle noirâtre ». Cette nouvelle forme possède des effets sonores et rythmiques comme les allitérations, les assonances ou les anaphores. Ligne 7, il y a l’allitération « les doigts curieux s'y coupent, s'y cassent les ongles » avec le son en [k] et ligne 9, il y a l’assonance « flue et reflue à l'odeur et à la vue » en [u]. Cette poésie est belle

comparaisons. Pour donner plus de poids au message qu’il désire faire passer, il joue sur les sens et peint un véritable tableau animé. Il nous suggère les Landes comme un endroit désert et aride « Sahara », « herbe sèche ». Il utilise une allitération « s » pour insister sur cette sècheresse. « On ne voit, en passant par les Landes désertes, Vrai Sahara français, poudré de sable blanc, Surgir de l'herbe sèche et des flaques d'eaux vertes » Gautier sollicite nos sens