Allitération En R

voué à la religion, car ce sont des paroles présentent dans les évangiles. «Le temps avec ses jours dévore ses trésors » = référence mythologique à Chronos, dieu du temps qui a dévoré ses enfants… On relève aussi quelques allitérations en « r » et « o » et assonances. Allitération = répétions de consonnes Assonances = répétions des voyelles 2) UNE MISE EN GARDE CONTRE LES VAINES PRÉTENTIONS Le vers 11 introduit une figure, celle d’Encelade, dont le traitement permet de relier avec un enjambement

descriptions de la salle reste dans le réel tout en étant décrit avec une certaine beauté et lenteur ( Ronsard dédie un quatrain et un tercet complet uniquement au bal). De nombreuse allitération en « S » sont présentes : « le soir qu'Amour vous fit en la salle descendre » (vers 1) ; ainsi que des allitérations en « R » aux vers 6, 7, 8, 9 et 11. Ces nombreuses figures de styles permettent de marquer le rythme et le « chant » du poème tout en nous décrivant le ballet ayant lieu. La femme présentée

Rome dans les deux tercets sont froids et durs (le front audacieux, le marbre dur, le Tibre latin, le mont palatin, l’air marin ( ALLITERATIONS. en dentales D et T + R) , alors que les termes qui servent à décrire le village regretté sont extrêmement simples et chaleureux (me plaît, mes ayeux, l’ardoise fine, mon Loire, mon petit Liré, la douceur angevine ( ALLITERATIONS. en liquides L + M, N). 3. Opposition syntaxique : la comparaison ( Répétitions de la structure comparative renforcent l’opposition:

nocturne. Paraître. Incertain. Herbe : défini. Lieu familier pour poète. Intéressant. Personnification du jour : lien entre lumière du soleil. Mais aussi dernier souffle. S’exténue en bout de vers. Prononciation, etc, dernier souffle. Allitérations en [l] et [r]. Sons étouffés et contraste avec le [x] dur et sifflant. Toujours sensuel => couché sur l’herbe, perception par les sens toujours. Surprise. Arlequine = existe pas. Sonorités contrastes avec les vers. Personnage de la comedia dell’arte

faiblesse, est la classe du peuple opprimé. A vrai dire, à cette époque, l’injustice régnait et les tribunaux soutenaient la thèse du plus fort même si elle était fausse. La Fontaine en faisant sa fable dessine la société de son époque. On trouve allitération du son [r] dans vers 1, elle souligne la rapidité par laquelle La Fontaine va prouver sa thèse. L’orateur a condensé le message dans un seul vers pour être plus efficace. Les vers de 3 – 6 formaient une hypotypose qui a décrit la situation d’une

Baudelaire, A une passante – Les Fleurs du mal, 1856 La rue assourdissante autour de moi hurlait. hiatus, allitération / personnificationLongue, mince, en grand deuil, douleur majestueuse,Une femme passa, d'une main fastueuseSoulevant, balançant le feston et l'ourlet ; Agile et noble, avec sa jambe de statue.Moi, je buvais, crispé comme un extravagant,Dans son oeil, ciel livide où germe l'ouragan,La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beautéDont

enjambement entre le vers 1 et 2 qui met en valeur le sifflement. Pour évoquer la vision et l'ouïe avec des sensations visuelles et auditives. Trajectoire du crachat du canon. Le rouge du vers 1 est repris par écarlate au vers 3. On retrouve des allitérations en R "crachat, raille, croulent" en F "infinie, fumant" et en SE "sse", "masse…". Ce qui nous procure une sensation visuel et auditive agressive de la guerre. Le verbe "rire" de Dieu se rapproche du verbe "railler" du Roi. Dans le poème Le Mal, il

figures d’équivalence. ● Métaphore : « je meurs » (v. 1) ; « je me brûle » (v. 1) ; « me noie » (v. 1) ; « jesèche » (v. 8) ; « je verdoie » (v. 8). ● Personnification : « Amour » (v. 9) VI. Les figures de son. ● Allitérations en r et, d’une façon plus générale en liquides (r + l), dans tout le texte : « Je vis, je meurs : je me brûle et me noie. / J’ai chaud extrême en endurant froidure : / J’ai grands ennuis entremêlés de joie : / Tout à un coup je ris et je larmoie, / Et en plaisirmaint

tremblant : adj et non part présent, tremblement qui semble faire partie de l’essence même de ce vin), flamme, tordre, plus mouvement ondulatoire des longs cheveux. -Impression de mouvement vibratoire renforcé par  Les sonorités : allitérations en v/f, et liquides l et r ;  Le rythme ternaire du 1er vers ; enjambements sur l’hémistiche aux vers 1, 2 et 4. Atmosphère de mystères donnée. -Par le moment : la nuit et sa lumière étrange : flamme, lune ; éclairage mystérieux ; mystère des nuits de

dentales dures [d] et les assonances douces [u]) - Vers 12 : "Ayant dompté longtemps en son cœur son ennui" (opposition entre les allitérations de début de vers en [d] et en [t] et l'allitération en [s] de la fin) - Vers 18 : "si bien que leur courroux par leurs coups se redoublent" (le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitérations en [k] et [r]. C. L'union des 2 thèmes dans la prosopopée finale Les 2 lexiques se rejoignent dans une horrible union formulée dans les paroles