Alors regarde

ressortir les tournures parallèles : v.258 : Quand je veux, j’épouvante, et quand je veux, je charme, Et, selon qu’il me plaît, je remplis tour à tour Les hommes de terreur et les femmes d’amour. Nous observons aussi le champ lexical du regard : v.249 : Regarde, j’ai quitté cette effroyable mine […] v.252 : Je ne suis plus qu’amour, que grâce, que beauté. v.318 : Contemple, mon ami, contemple ce visage J’en conclue que Matamore est un personnage très lâche. En effet nous observons la discordance

amoureux à l’époque. Axes : I. Le thème du regard = pouvoir des yeux de Gala A. Blason - Caractéristiques : forme, yeux en amende, « l’auréole, berceau » + images insolites « berceau, bateau, feuilles » + couleur, irisé « source de couleur » + autres caractéristique, aspect scintillant « mousse de rosé », mobile & vivant, verbes de mouvements B. Yeux dotés de valeurs symboliques - Refuge & protection - Le regard : Pouvoir de séduction : évocation de l’amour +

alcoolisé et toujours à ses bottes. Oui-Oui est un fils de riche, car il a constamment deux lutins lui voulant le déposséder de ses biens. Les quartes notions à retenir pour une prise de parole en publique : 1) Le Regard : -Axe du regard : -Distance/ proximité du regard : Œil d’une personne A----------------------------- (20 centimètre) Œil d’une personne B= zone d’intimité Œil d’une personne A--------------------------------- (50 centimètre) Œil d’une personne B= zone moyenne Œil

le passé simple «passa». Le poète utilise des images mélioratives pour la qualifier, notamment l'image de la statue, soit la perfection, rappelant que Baudelaire était critique d'art. Le coup de foudre que ressent le poète passe avant tout par le regard «Dans son œil, ciel livide où germe l'ouragan,/La douceur qui fascine et le plaisir qui tue.». Cette rencontre inattendue sort le poète de la monotonie. Il est bouleversé. Nous allons observer ses réactions, son état d'esprit ainsi que le dialogue

nature et par pose d’ancien sous officier, il cambra sa taille, frisa sa moustache d’un geste militaire et familier » et également dans tout le cinquième paragraphe : « il marchait ainsi qu’au temps… tombé dans le civil ». D’autre part « son regard de joli garçon » nous apparaît dans les premières lignes et est repris à la fin du passage. Il englobe la vivacité de Georges Duroy, qualifiée comme « des coups d’épervier ». Le fait qu’il frise sa moustache montre qu’il est viril car il le fait « d’un

la rivière et, sans pitié, le noie. Leur crime accompli, aussitôt le remord leurs prends. Remord ravivé continuellement par la présence de la mère de Camille qui, frappée par une attaque en apprenant la mort de son fils et devenue muette, suit d'un regard haineux la vie de Thérèse et de Laurent qui s'est installé à la place de Camille.   Nul ne soupçonne le couple, si ce n'est l'infirme (la mère donc); mais, dans le magasin, les passions entre les deux amants devenus mari et femme s'exaspèrent et

ratatinée» - par ce terme dépréciatif le narrateur suggère l'extrême réduction de cet être humain; particulièrement ridée - l'auteur en marque l'abondance par une comparaison «plus plissé de rides qu'une reinette flétrie» ; l'état des mains, où le regard du narrateur s'attarde car elles sont sans doute les plus représentatives de cette longue vie de travail, - des objets grossiers comme les galoches « longues mains à articulations noueuses », des objets érodés, sculptés, par les multiples tâches «

spectateur. La provocation est moins dans le thème choisi que dans son traitement. L’absence totale de pudeur des cinq femmes, leurs regards braqués sur le spectateur, sans communication entre elles, obligent celui-ci au voyeurisme, tandis qu’il est lui-même dévisagé. En cela, Picasso est un héritier de l’Olympia de Manet, qui met déjà en scène une prostituée au regard impudique. Picasso fait fi des canons esthétiques qui président traditionnellement à la représentation du nu féminin. Les corps sont

vois Mélanie pour la première fois, elle refuse depuis plusieurs jours de manger et de parler. Je la trouve figée sur une chaise, dans une position des plus inconfortables, les muscles tendus. Tandis que je lui parle, elle reste sans répondre, le regard fixe, avec un sourire extatique, parfois interrompu d’éclats de rire ou de grimaces de déplaisir. J’apprends qu’elle reste ainsi 4 ANNE STEVENS-LYSY immobile pendant des heures, et qu’à d’autres moments cette attitude prostrée fait place

la séduction ? (Cochez la case du tableau qui correspond à votre choix sur chaque ligne) Critères 1 Pas du tout important 2 Peu important 3 Moyennement important 4 Important 5 Très important Humour Apparence physique Regard Voix Intelligence Charme Attitude sociable Confiance en soi Avoir de la conversation Avoir des points communs 3. Laquelle de ces femmes représente le mieux « la » séductrice, selon vous ?