Analyse Extrait Kafka Metamorphose

propriété intellectuelle n’autorisant, aux termes des articles L. 122-4 et 122-5, d’une part, que les « copies ou reproductions strictement réservées à l’usage privé du copiste et non destinées à une utilisation collective », et d’autre part, que « les analyses et les courtes citations » dans un but d’exemple et d’illustration, « toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, faite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause, est illicite ». Cette représentation

faut en aucun cas séparer la préparation de l’écrit de celle de l’oral, et encore moins hiérarchiser ces deux modes de préparation. C’est parce que le candidat aura, lors de sa préparation, réfléchi sur des sujets de leçon ou se sera penché sur des extraits de texte pour les expliquer (dans la perspective de l’explication littéraire sur programme) ou les commenter (dans celle de littérature comparée) qu’il pourra nourrir sa réflexion d’analyses précises, lors des dissertations d’écrit, et proposer des

essentiellement l’action dans le récit ? Elle se situe essentiellement près de Rouen. Table des matières Les trois versions du Horla Lettre d’un fou ( 1885) Le Horla (première version, 1886) Le Horla ( 1887) Dossier : Du tableau au texte Analyse d’Autoportrait au miroir de Spilliaert Le texte en perspective : Mouvement littéraire : Entre réalisme et naturalisme Genre et registre : La nouvelle fantastique L’écrivain à sa table de travail : Comparaison entre les trois versions du

souligné par Bollème (1964). Elle nous dit que chez Flaubert, ce n’est plus dans l’événement qu’il faut chercher la réalité, mais dans les choses qui la signifient. Ce même fait permet également à Robbe-Grillet de dire que Flaubert est, avec Joyce et Kafka, l’un des trois écrivains qui préfigurent le nouveau roman. Baudrillard (1969 : 27), quand il tente de définir le statut social d’un individu, n’en exclut pas la contribution des objets. Le statut social, selon lui, est constitué par la position que

prétexte facile à cette nouvelle inversion : Le nageNT étant pris "ole rOllllIIe un éclair ... Mais enfin de poisson on le change en oisetui, Il forlIIe un arc en l'air... . . .on dirait à les voir QN'un lIIiracie nOllVeau du ciel les fait pleuvoir. Métamorphose d'autant plus troublante qu>elle éveille chez le poète le souvenir de lointaines traversées, vers cette fabuleuse Ligne où commence l'envers du monde et où s'accomplissent tous les prodiges : Ainsi, non sans plaisir, SNT le "aste Neptune 011 j'ai

Ionesco, Rhinocéros p 2 refus d’un théâtre psychologique rejet du naturalisme retour au mythe, à l’onirique importance donnée au langage des gestes, du mouvement Les auteurs du nouveau théâtre ont aussi été inspirés par des écrivains étrangers comme Kafka, Strindberg, Pirandello. En outre, le démantèlement des formes classiques s’est opéré depuis la fin du XIXe siècle : En art par exemple par le cubisme En art et en littérature par le dadaïsme et le surréalisme 4 L’influence du cinéma muet (Chaplin)

candidat. Elle n’appelle donc pas une découverte du texte mais sa relecture, en fonction d’une orientation précise, indiquée par la question. Elle appelle l’étude d’un aspect essentiel du texte. Elle n’induit donc ni une étude pointilliste ni une analyse qui se voudrait exhaustive. Elle permet au candidat d’aborder tout à la fois le sens et les choix d’écriture, - soit en partant de l’observation pour élaborer progressivement une interprétation, - soit en partant d’une interprétation pour la justifier

décision. Chaque acte de René résulte de la déception consécutive à l’acte précédent. Il en est de même pour les sentiments. Chateaubriand a fait de son personnage un jeune homme aux multiples sentiments contradictoires. L’analyse succincte d’un extrait fera mieux comprendre ceci : « Cette vie, qui m’avait d’abord enchanté, ne tarda pas à me devenir insupportable. Je me fatiguai de la répétition des mêmes scènes et des mêmes idées. Je me mis à sonder mon cœur, à me demander ce que je désirais. Je

rapproche encore nos deux auteurs est Franz Kafka. Fausto Gianfranceschi relève une analogie entre l'auteur tchèque et Buzzati en parlant de similitude dans l'atmosphère et le style56. En effet, nous retrouvons chez l'Italien et chez le Tchèque un même univers de l'angoisse et de la menace57. On connaît l'admiration de Camus pour l'auteur du Procès; il lui consacre même un appendice dans Le Mythe de Sisyphe qu'il intitule "Espoir et absurde dans l'oeuvre de Franz Kafka". On notera en passant la similitude

postcolonialisme, le dialogisme, la réception… Ce sera peut-être l’occasion pour les étudiants de réfléchir sur les questions-clés du phénomène littéraire, de ses relations avec la société, de l’importante place qu’occupe la langue dans toute analyse et de la nécessaire convocation d’autres disciplines pour mieux cerner tout discours littéraire, dont la lecture reste inépuisable, mais s’ouvrant à des horizons considérés parfois comme peu opératoires dans l’analyse et les jeux herméneutiques comme