Analyse Métamorphose Kafka

Objectifs → Repérer les séquences narratives. → Comparer histoire et narration. → Préciser la nature du fantastique. Support → « Paille humide », p. 54-62. Cette séance doit permettre aux élèves de travailler en autonomie. Chaque groupe est chargé d’une analyse : déterminer les séquences narratives ; comparer histoire et narration ; étudier les points de vue et l’évolution du personnage principal ; préciser la nature du fantastique. Chaque groupe désigne un rapporteur qui exposera la synthèse de l’analyse

les sujets ne sont pas petits par la cruauté[10]. A la place de Gulliver, la république. A la place des Lilliputiens, le personnel de l’empire. Le personnage cloué à terre est féminisé. Hugo suggère ici un viol, des attouchements malpropres. Hugo métamorphose et modernise son modèle. Il mobilise la référence dans le but de marteler et d’amplifier l’image caricaturale dont est affublé Badinguet. On n’a pas oublié la célèbre formule par laquelle, le 17 juillet 1851, Hugo a rompu avec Louis-Napoléon Bonaparte :

souligné par Bollème (1964). Elle nous dit que chez Flaubert, ce n’est plus dans l’événement qu’il faut chercher la réalité, mais dans les choses qui la signifient. Ce même fait permet également à Robbe-Grillet de dire que Flaubert est, avec Joyce et Kafka, l’un des trois écrivains qui préfigurent le nouveau roman. Baudrillard (1969 : 27), quand il tente de définir le statut social d’un individu, n’en exclut pas la contribution des objets. Le statut social, selon lui, est constitué par la position que

déformation. Espace virtuel de tous les passages ? Raymond Bellour s'attache à nous rendre sensibles ces phénomènes de passages en se livrant à l'expérience des oeuvres, en "se laissant porter" par elles. De cette rencontre avec l'oeuvre, il tire des analyses très fines, grâce à un exercice descriptif et critique. Le mode sur lequel il nous fait part de cette expérience est celui de l'essai, de petits essais rassemblés dans deux livres : le premier qui s'intitule L'Entre-images, Photo, Cinéma, Vidéo reprend

des récits étiologiques : la mythologie est convoquée pour donner l’explication d’un phénomène naturel, d’un épisode de l’histoire qui nécessite une lecture symbolique ou mythique. Ovide, contemporain de Virgile, suit cette inspiration dans Les Métamorphoses. Le lecteur d’aujourd’hui a la surprise de découvrir, au cœur de ce poème scientifique et didactique, l’un des passages poétiques les plus connus de la littérature Perspectives possibles de lecture Réflexion sur l’histoire des genres Dans cette

PREMIÈRE PARTIE Le Horla, Guy de Maupassant Extrait 1 (p. 8) Repérer et analyser 1. a. Le récit est mené à la première personne du singulier. b. La date mentionnée au début du texte est le 8 mai, date de la mort de Gustave Flaubert, grand ami du jeune Maupassant. La nouvelle se présente sous la forme d’un journal intime, destiné au seul narrateur. Jamais il n’évoque la possibilité de le montrer à quiconque. En fait, le véritable destinataire est le lecteur. c. Dans la mesure où le diariste relate

la vanité ultime, il reste que la vie de Sophocle a été heureuse, que la vie de Balzac a été prodigieusement laborieuse, etc. Naturellement, ces qualifications générales peuvent être serrées de plus près ; nous pouvons risquer une description, une analyse, en même temps qu’une narration de cette vie. Nous obtiendrons des caractères plus distincts ; par exemple, nous pourrons dire de telle morte, comme Mauriac d’une de ses héroïnes, qu’elle a vécu en « désespérée prudente » ; nous pourrions saisir le

rapproche encore nos deux auteurs est Franz Kafka. Fausto Gianfranceschi relève une analogie entre l'auteur tchèque et Buzzati en parlant de similitude dans l'atmosphère et le style56. En effet, nous retrouvons chez l'Italien et chez le Tchèque un même univers de l'angoisse et de la menace57. On connaît l'admiration de Camus pour l'auteur du Procès; il lui consacre même un appendice dans Le Mythe de Sisyphe qu'il intitule "Espoir et absurde dans l'oeuvre de Franz Kafka". On notera en passant la similitude

esthétique de l’irrégularité, du mouvement et de l’ostentation. Au XVIIème, en littérature, il est centré autour de quelques principes communs : goût de la sensualité, des extrêmes, de l’ornementation, du langage à effets, des thèmes de l’illusion, des métamorphoses du monde et de la mort. Les genres littéraires dominants sont la poésie et le théâtre. Écrivains représentatifs : Sponde Stances sur la mort (poésie lyrique), D’Aubigné Les Tragiques (poésie épique et engagée, texte qui parle des massacres de la

essentiellement l’action dans le récit ? Elle se situe essentiellement près de Rouen. Table des matières Les trois versions du Horla Lettre d’un fou ( 1885) Le Horla (première version, 1886) Le Horla ( 1887) Dossier : Du tableau au texte Analyse d’Autoportrait au miroir de Spilliaert Le texte en perspective : Mouvement littéraire : Entre réalisme et naturalisme Genre et registre : La nouvelle fantastique L’écrivain à sa table de travail : Comparaison entre les trois versions du