Apollinaire Zone Lecture Analytique

coloniales. Beaucoup d’autres émigrèrent sans faire partie de ce programme. L’un des sous-groupes de Banyarwanda qui se trouve aujourd’hui en RDC est constitué essentiellement de descendants des populations pastorales Tutsi qui ont migré dans cette zone autour de Mulenge, dans ce qui est actuellement la province du Sud Kivu, en provenance du Rwanda, du Burundi et de la Tanzanie, essentiellement aux 18ème et 19ème siècles, voire même avant pour certains. A partir du milieu des années 1970, ce groupe

4808 m) aux formes escarpées sculptées par les glaciers. Des plaines occupent des fossés tectoniques: Alsace, Limagne, couloir Saône-Rhône, ou bordent la Méditerranée: Roussillon, Languedoc, plaine du Bas Rhône. LE CLIMAT La France appartient à la zone tempérée nord et subit des influences maritimes, surtout les dépressions atlantiques qui apportent de l’humidité et causent de brusques changements de temps. On peut nommer quatre grands domaines climatiques: semi-continental (hiver froid, été chaud

Association Vive le Paysan Directrice de Programmes PROMO-FEMMES Cyprien Faho Madeleine Hamsétou Ouédraogo Directeur Général PROMEXPORT Conseiller au CES Louise Gouba Nicolas Ponty Chargée de Mission CES Économiste Principal - PNUD Adama Jean Apollinaire Kafando Lazare Pouya ONLS Journaliste Télévision Nationale Hervé Kouraogo Séglaro Abel Somé Consultant Économiste National Chargée d'études CAPES Amy Naré Adèle Traoré Assistante de programme/PNUD Inspectrice du Travail/Ministère du Travail

d’architectes et d’urbanistes peuplent le design et leurs créations parlent pour la profession. Beaucoup gardent aussi leur jardin secret d’artistes confirmés, ce qui souligne la nature spécifique de l’un et du multiple, de l’art et de l’industrie. Après lecture de cet ouvrage, d’aucuns méditeront en consommateurs sur ce qu’est devenue notre culture : une civilisation de la production de masse (et cela inclut les séries limitées) et une société de consommation de moins en moins sélective, ce qui nous renvoie

d’architectes et d’urbanistes peuplent le design et leurs créations parlent pour la profession. Beaucoup gardent aussi leur jardin secret d’artistes confirmés, ce qui souligne la nature spécifique de l’un et du multiple, de l’art et de l’industrie. Après lecture de cet ouvrage, d’aucuns méditeront en consommateurs sur ce qu’est devenue notre culture : une civilisation de la production de masse (et cela inclut les séries limitées) et une société de consommation de moins en moins sélective, ce qui nous renvoie

leurs remarques précieuses. J’ai une dette particulière à l’égard de Mme WANG Wenrong qui n’a pas épargné sa peine pour avoir maintes fois relu le manuscrit. Et je ne pourrai pas oublier l’aide généreuse de Marie Frappat et Emilie Frenkiel dont la lecture minutieuse m’a permis de mettre au point cette thèse. Ma reconnaissance va, tout spécialement, à ma famille qui m’a accompagnée durant ces années de recherche. 3 4 5 TABLE DES MATIERES Introduction -------------------------------------------------------------------------

spectacle des choses s‘impose à lui et assujettit sa sensibilité. Quel est, au milieu des grands phénomènes de la création celui qui saisit plus habituellement le poète? Est-ce la mer, le ciel, la terre ombragée de forêts? Cette imagination n’a pas de zone préférée. Elle embrasse tout ce qui est visible. Tout ce qui a une forme et une couleur l’attire également. Si l’on voulait absolument déterminer quel est l’aspect de la nature qui frappe Hugo par-dessus tous les autres, on pourrait dire que c’est

contexte de rareté du livre, beaucoup d’intellectuels prennent des notes sur les œuvres côtoyées fugitivement, lors d’un voyage par exemple (on se déplace beaucoup dans une Europe où existe une langue commune des élites : le latin). Ces notes de lecture se transmettent précieusement ensuite par héritage. La connaissance en ressort très cloisonnée, souvent de manière régionale ou par secteurs d’activités. Elle dépend des préoccupations des groupes de lecteurs, de leurs moyens financiers, de leurs voyages

en ce qu’elle peut être interprétée de différentes façons sans que son irréductible singularité en soit altérée.»1 Cette perception de l’œuvre rejoint celle du symbole énoncé par Roland Barthes. Le critique, en effet, pousse les limites de la lecture et de la compréhension de l’œuvre qui deviennent pour cela diverses. Le symbole ouvre une infinité de possibles dans l’interprétation du sens : « L’œuvre, affirme til, détient en même temps plusieurs sens par structure, non par infirmité de ceux

toponymie et signées de Camille Jullian, Albert Grenier, etc. Il en existe un relevé en deux mémoires de fin d'études, dactylographiés, de l'Institut des Techniques de la Documentation : - M. de Lingua de Saint-Blanquat, Dépouillement systématique et analytique des articles et comptes rendus d'ouvrages relatifs à la toponymie française dans la Revue des Etudes anciennes, de son origine, 1899 à 1918. Paris, 1964, 37 pp. - G. Delaunay, Relevé des articles et notices de toponymie parus dans la Revue des Etudes