Apollinaire Zone Vers 115 La Modernite

-------------------------------------- 50 3.1 Le plan et la séquence ------------------------------------------ 52 3.2 Des marqueurs et grande ellipse ------------------------------ 55 3.3 Des raccords et petite ellipse ---------------------------------- 58 Chapitre 2. Vers le temps créé ------------------------------------------------- 66 1. Le rythme et la durée affective ------------------------------------------ 67 1.1 La lenteur et la mélancolie ------------------------------------ 69 1.2 Le rythme accéléré et

les malentendants Grâce au mécénat de la fondation Orange, le service des activités culturelles du Musée a pu concevoir un parcours tactile, à destination initiale des déficients visuels, pleinement intégré au parcours de visite. À l’entrée de chaque zone d’exposition est disponible un plan général de l’espace en alphabet braille et gros caractères à l’usage de tous les visiteurs. Par ailleurs, le service a conçu des fiches descriptives en braille et gros caractères pour une quinzaine d’instruments

l’œil fixe, sans piper mot, dans le soir qui tombe. Fin du film. Générique. Silence. Puis, se tournant lentement vers Bernard, elle demande : 5 — Tu crois qu’il s’en sortira un jour ? 6 2 C’est que je fus un mauvais élève et qu’elle ne s’en est jamais tout à fait remise. Aujourd’hui que sa conscience de très vieille dame quitte les plages du présent pour refluer doucement vers les lointains archipels de la mémoire, les premiers récifs à ressurgir lui rappellent cette inquiétude qui la rongea

Armand Fallières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.10. Alexandre Millérand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -4- 66 67 67 69 70 72 73 73 74 75 77 79 80 82 84 86 88 91 96 103 104 106 106 108 109 112 114 115 115 116 116 117 117 118 118 119 119 120 7.11. Gaston Doumergue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.12. Paul Doumer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.13. Albert Lebrun . . . . . . . . . . . . .

(et surtout) les contre-utopies satiriques d’ARISTOPHANE. Pierre VERSINS pense que la première de ces utopies pessimistes serait L’Assemblée des femmes de -393. Ces œuvres s’accompagnent d’une vision dystopique de l’Atlantide que PLATON nous offre vers -355 dans le Timée et le Critias : cet empire insulaire (?) devenant le symbole de la démesure (hybris), de la démence architecturale, de la folie des grandeurs… exprimées par des sociétés humaines trop orgueilleuses. L'Histoire du gouverneur Dracula

rapporte, par exemple, que le mariage, acte d’amour, n’est rien d’autre qu’une grossière transaction. La femme est livrée au plus offrant par sa famille. Il rapporte : « Si ton fils veut notre fille, nous te la donnerons. Mais avant, il faudra verser trois cent mille francs. Ça sera pour la mère, et moi. Quant aux oncles et aux tantes ce sera dix dames-jeannes de vin. Pas n’importe lequel. Du Nabao. Cinq casiers de whisky, dix de bières, un bœuf, trois cabris. »51 49 Henri LOPES, Tribaliques

critère prépondérant. Simplicité et exhaustivité ressortissent du principe d’économie de l’énergie : toutes choses étant par ailleurs égales, on préférera une théorie simple à une théorie complexe et une théorie de grande portée à une théorie dont la zone de validité est restreinte. REMARQUE : INTERPRÉTATION ADÉQUATE, SOUS-INTERPRÉTATION ET SUR-INTERPRÉTATION R. Rorty souhaite invalider l'opposition d'Eco entre interprétation et utilisation et remplacer le critère d'adéquation par un critère pragmatique

Guillaume Musso La Fille de papier Roman À ma mère À quoi servent les livres s'ils ne ramènent pas vers la vie, s'ils ne parviennent pas à nous y faire boire avec plus d'avidité ? Henry MILLER Table des matières Prologue ------------------------------------------------------------ 7 La maison sur l'océan -------------------------------------------29 Deux amis---------------------------------------------------------- 35 L'homme dévoré -------------------------------------------------44

l’explicitation de son œuvre artistique. Autodidacte, il consacre beaucoup de temps à ses réflexions écrites. Malévitch s’interroge sur les voies de l’art qu’il conçoit comme une pluralité de systèmes. Comment ces systèmes de l’art sont-ils organisés ? Vers 1925, Malévitch constate la pluralité des voies de l’art. Chaque système intègre sa propre manière d’expression, et chaque voie de l’art correspond à une vision particulière du monde. Le monde « réel » apparaît sous plusieurs formes : Malévitch distingue

1990 lorsque le Président Mobutu Sese Seko a annoncé une série de réformes, parmi lesquelles la fin du régime de parti unique, l’ouverture au multipartisme, la séparation des pouvoirs, le pluralisme syndical et la fixation d’une période de transition vers un régime démocratique. Il a ensuite accepté l’initiative de l’opposition de convoquer le 15 juillet 1991, une Conférence nationale souveraine (CNS) regroupant plus de 2000 délégués des partis politiques, d’organisations de la « société civile » et