Arlequin poli par l'amour

révolte souvent associée à la drogue. Mettez en évidence sa stratégie de dévalorisation de l’héroïne. Momo justifie ses expériences par le seul souci des convenances : « Moi je me suis jamais sucré, j’ai fumé la Marie des fois avec des copains pour être poli » (l. 111-113). C’est là un renversement qui a valeur argumentative : la drogue – dite douce ou dure –, séduit seulement les moutons de Panurge et les imbéciles : « Pour se piquer, il faut vraiment chercher à être heureux et il n’y a que les rois des

Corneille, L’Illusion comique ou Anouilh, La Répétition ou l’Amour puni ou Genet, Les Bonnes (Lire une œuvre, p. 155) Groupement de textes extraits du manuel : – Corneille, L’Illusion comique, p. 147 – Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard, p. 145 – Pirandello, Six Personnages en quête d’auteur, p. 150 – Genet, Les Bonnes, p. 152 • Objet d’étude : les héroïnes féminines Œuvre intégrale : Musset, Les Caprices de Marianne ou On ne badine pas avec l’amour, ou Giraudoux, Électre, ou Anouilh, Antigone, ou Beckett

 Barbier  de  Séville   Don  Quichotte   Cinna  ou  la  clémence  d’Auguste   Jacques  le  Fataliste  et  son  maître   Un  cœur  simple  in  «  Trois  contes  »   Ruy  Blas   Le  Jeu  de  l'amour  et  du  hasard   Une  vie   Les  Fourberies  de  Scapin   Le  Malade  imaginaire   Le  Tartuffe  ou  l'Imposteur   Dom  Juan  ou  le  festin  de  Pierre   Phèdre   La  Curée   1833   1843

rire des lazzis et du dynamisme des personnages issus de la commedia dell’arte comme Arlequin, Colombine ou Pantalon. C’est dans cette lignée que trouve place Marivaux (1688-1763) et ses comédies qui associent la finesse de l’analyse du sentiment amoureux et la subtilité verbale du marivaudage aux problèmes de société en exploitant le thème emblématique du couple maître-valet. les Fausses Confidences, le Jeu de l'amour et du hasard ou l'Île des esclaves constituent quelques-unes de ses œuvres majeures

des hommes qui dispose à la servitude. « Les mauvais législateurs sont ceux qui ont favorisé les vices du climat, et les bons ceux qui s’y sont opposés » (L’Esprit des lois, XIV, chap. 5). Cf. Diderot qui s’en souviendra dans son article « économie poli-tique » de l’Encyclopédie. Il y a aussi une prise en compte de l’économie, qui n’effleurait pas les historiens du XVII° siècle. On entre dans une explication moderne, l’économie est un des mo-teurs indispensables des sociétés. Montesquieu va également

place centrale de la matière amoureuse dans l’invention du roman. Le Roman d’aventures : Cycle de la table ronde. Chrétien de Troyes recueille la tradition celtique mais réinterprète au travers de la poésie. Les exploits sont toujours rapportés à l’amour, c’est le motif essentiel. Le roman avance vers une autonomie morale du héros : nouvelle technique ; le monologue délibératif, action centrée autour d’un personnage. Hétérogénéité : la cour du roi Arthur : mélange de drame et de comédie. Familiarité

Apollinaire, « Zone » « Le Pont Mirabeau » « Mai » « La Prose du Transsibérien » Nouveau 47 Baudelaire, « Invitation au voyage » 51 Rimbaud, « le Bateau ivre » Nouveau 55 « Tu es plus belle… » 59 63 67 71 Dom Juan I, 2 III, 2 IV, 3 V, 2 76 Le Jeu de l'Amour et du Hasard I, 6 81 Amphitryon I, 2 (extrait) 87 Les Liaisons dangereuses 92 Bel-Ami (incipit) 94 Le Rouge et le Noir Nouveau 97 La Princesse de Clèves Nouveau 101 Jacques le Fataliste Nouveau 105 L'Etranger Nouveau Lexique 2 3 L'ORAL DE

destinées à être mises en musique : la fusion des arts est à la mode. C'est le choix fait par le poète dans les psaumes qui signent son originalité, ainsi qu'une lecture toute personnelle de certains versets. Son oeuvre devient "classique" d'emblée : l'amour y est conventionnel, la nature guère présente, elle exprime la douleur d'un homme blessé trahi ou condamné par les hommes, et qui cherche une consolation du côté de Dieu, un Dieu vengeur. Les poètes romantiques y seront sensibles. Rousseau et

se laisse Son seul regret fut de n’être pas sa maîtresse. – Il ne naquit par aucun bout, Fut toujours poussé vent-de-bout Et fut un arlequin-ragoût, Mélange adultère du tout Du je-ne-sais-quoi, - mais ne sachant où De l’or, - mais avec pas le sou ; Des nerfs, - sans nerf ; vigueur sans force ; De l’élan, - avec une entorse ; De l’âme - et pas de violon ; De l’amour, - mais pire étalon ; Trop de noms pour avoir un nom. 4 ………………………………………………….. Nous en passons et des plus amusants. …………………………………………………

4:48 1612 • Étude de la Préface On invitera alors les élèves à relire la Préface de Ruy Blas, en se demandant en quoi la démarche que l’auteur y expose peut être caractéristique du romantisme. Ils pourront ainsi observer la portée sociologique et poli- tique que Hugo souhaite donner à sa pièce. Sa démarche se fonde sur une conscience de la diversité des publics, et sur le refus de tout cloisonnement : après la Révolution fran- çaise, il ne croit plus possible de tenir le peuple (« la foule »)