Assonance

nouveauté  c’est abstrait (sens difficile à comprendre car il y a trop de sensations et d’émotions) « Bazard organisé » Le contenu du poème Sons et mots qui se répètent :  Assonances en « r » : grincement violon, son discordant  Allitérations en « o » et « on » : vers 11  lourd  Allitérations en « é » : vers 17 & 18  Assonances en « ç » et « s » : vers 17 & 18  Répétitions : « violon-girafe »  Anaphore : « que personne jamais ne.. » L’aspect surréaliste Des images absurdes étranges : « violon-girafe »

strophes, et sont de longueurs inégales. Elles peuvent occuper toute la longueur. Le poème en prose est moins contraignant, pour l’auteur. La présence des rimes ne se fait plus de la même façon. Il y a des échos sonores internes : allitérations, assonances. Le poème en prose est généralement bref il est en revanche tout aussi évocateur que le poème en vers grâce à la présence d’images. Ce type de poème voit le jour officiellement en 1842, aux débuts du romantisme, avec la sortie de « Gaspard de la

Pendant le 1° tercet, la vision passe de l'île au port (symbolisme vision, vie, voyage, mouvement) Le port est un lieu protégé (comme l'île) mais aussi un lieu d'expansion et d'infini propre à incarner le rêve (cf. 2° tercet). Les nombreuses assonances en " oua " et " a " montrent la recherche d'harmonie. La très grande générosité des rimes v. 12-14 fait écho au v. 6 (générosité de l'île, lieu d'expansion et de bien-être. II - Correspondance entre les différentes sensations : synesthésie

vers courts ce qui accentue le rythme d’un affrontement physique. Nous remarquons beaucoup d’assonances en [i] qui accélèrent encore le rythme tout en apportant une certaine légèreté qui pourrait correspondre à un soulagement. On note aussi une assonance en [a] qui reprend des bruits d’une forte intensité. L’allitération en [r] se mêle à la rage et à la violence du combat. L’allitération en [m] évoque la durée du combat. Cet écrit contient des sonorités très nombreuses et essentielles. Le poète

sujets ? qui est le narrateur ? le personnage agit-il ou subit-il? - La ponctuation ton du texte, rythme - La présence éventuelle d'images et de figures de style effet propre à chaque image, l'originalité du texte - Les allitérations et assonances mise en valeur de certains mots, musique du texte - Répétitions, parallélismes, oppositions, ruptures toujours à commenter La progression du texte : Les indices qui permettent de la repérer Ce qu'ils peuvent indiquer Les changements

plates (aabb), croisées (abab), embrassées (abba). Les allitérations et les assonances, l’homophonie interne Les rimes peuvent créer des effets sonores à l’intérieur d’un même vers. L’allitération correspond au retour d’une même consonne ; l’assonance au retour d’une même voyelle. Par exemple, dans "Voici venir les temps où vibrant sur sa tige" (Baudelaire), on trouve dans ce vers une allitération en [v] et une assonance en [ã]. 4/ Le rythme des vers La combinaison de la phrase et du vers contribue

elles sont constituées de trois phonèmes Il y a une assonance en EUX « vous êtes tous les deux ténébreux » Démontrant bien à qui ce poème s’adresse, les hommes sont comparés à la mer. 3. Dans le deuxième vers de la première strophe, il y a une allitération en « T » : « la mer est ton miroir, tu contemples ton âme » Cette allitération montre ici l’appartenance de l’homme à la mer. Dans la dernière strophe, au deuxième vers il y a une assonance en « T » : « que vous vous combattez sans pitié ni

les fruits- Anaphore de "il y a" dans le poème Enfance III, de Rimbaud | ANTITHESE | 2 termes de sens opposés dans une même phrase | - Le navire était noir, mais la voile était blanche | ASSONANCE | Répétition d’une même voyelle dans un groupe de mots | Assonance en [u] dans Je vous envoie un bouquet de Ronsard :Qui ne les eût à ce vêpre cueilliesChutes à terre elles fussent demain. | CHIASME | Structure en croix qui associe 2 termes deux à deux sans nécessairement

de tout contrôle exercé par la raison et en dehors de toute esthétique. Écriture automatique sans aucun contrôle. Il s’agit de l’avant dernier poême de son recueil Capitale de la douleur. Forme du texte : quelques rimes suivi, plates + des assonances ; 3 alexandrins + 1 octosyllabes et le reste du poême = des décasyllabes. * Forme classique mais le texte = comme un rêve, imaginaire… = anacoluthe (rupture dans la construction de la phrase) * Facture classique + sujet classique, il mêle

« furie » « affreux hurlements » cloches comparées à des esprits errants geignent sans fin Caractère déchirant de cette plainte et du gémissement accentué par la diérèse (opini/âtrement) sonorités soulignent la souffrance assonances en an traduit caractère lancinant de cette plainte assonance en i traduisent caractère aigu de cette plainte allitérations en k t p traduisent la violence de la crise L'Esprit est vaincu par l'Angoisse qui « plante son drapeau noir » Angoisse victorieuse opposée à l'Espoir vaincu