Assonances Et Allitération

sereine et à part « quelques larmes » elle pousse un « éclat de rire ». En plus de n'avoir rien de maléfique dans ce poème, Ondine semble plutôt enfantine. En effet, avec ses sœurs, elle aime se moquer « du saule caduc et barbu ». De plus, les assonances en « u » dans « caduc et barbu » font penser aux comptines que l'on raconte aux enfants, ce qui, encore une fois, pourrait nous faire penser que Ondine n'est qu'une illusion du poète, sa muse, sa déesse. En deuxième lieu, nous allons voir le thème

chaque strophe avec « les cheveux » (strophes 1, 2, 3) et « chevelure »(strophes 4,5,6). b) Les procédés poétiques. allitérations et assonances marquent le rythme des mots et des phrases. Allitérations en « l » très présentes dans le texte : « Laisse », « longtemps, longtemps », « l’odeur », « plonger », « altéré », « l’eau »…évoquent la présence liquide de l’eau. Assonances avec par exemple « les langueurs des longues heures » qui paraît encore étirer le temps. Des anaphores et des répétitions

« chaud d’automne » « soleil monotone », enrichie par l’assonance en [o]. Par ailleurs, les assonances et les allitérations sont nombreuses. Prenons les vers 9 à 14 : on remarque une assonance en [a], son ouvert approprié aux horizons qui se déroulent sous les yeux du poète : « charmants climats », « mâts », « par la vague marine », « parfum », «  tamariniers », « narine », « âme ». Deux autres assonances viennent renforcer l’harmonie du passage : une en [ã] avec « charmants », « rempli », « Encor »

Marie ». Chez Ronsard, référence à l’antiquité : le culte de Vénus vient remplacer celui de Marie (Rime avec prie au vers suivant : prière de l’aimer) Travail sur la forme le sonnet …. Rapport entre la poésie et la musique : rythmes, assonances, allitérations, harmonies imitatives… Cf « L’invitation au voyage » la poésie enchante et chante l’amour. Invitation à l’amour : Cf « Elle était décoiffée, elle était déchaussée » Hugo. C) L’amour en poésie On peut aussi ne pas célébrer pas une femme

mieux dénoncer - De nombreux vers sont des alexandrins au premier abord. Cependant, en y regardant de plus près, ils ne le sont pas et créent une fausse harmonie : - « Kabyles de la Chapelle et des quais de Javel » : rythme binaire + allitération en « l ». Perfection rythmique avec l’alexandrin et la coupure à l’hémistiche qui illustre l’harmonie contenue dans l’évocation de cette mixité culturelle. MAIS il y a le « e » muet à ce n’est pas un alexandrin. - « soleils adolescents de la porte

Pendant le 1° tercet, la vision passe de l'île au port (symbolisme vision, vie, voyage, mouvement) Le port est un lieu protégé (comme l'île) mais aussi un lieu d'expansion et d'infini propre à incarner le rêve (cf. 2° tercet). Les nombreuses assonances en " oua " et " a " montrent la recherche d'harmonie. La très grande générosité des rimes v. 12-14 fait écho au v. 6 (générosité de l'île, lieu d'expansion et de bien-être. II - Correspondance entre les différentes sensations : synesthésie

Une évocation difficileAntiphraseMétaphore (ligne 4)Assonances-en -n (ligne 2-3)2) Un rejet contrarié par OresteAntithèse homme-femmeCC de manière (ligne 4)Champ lexical de la naissance : « mise au monde », « naissance », « enfantés »II. Une haine justifiée1) Des actions plus que critiquables Imparfait Points de suspensions Comparaison (ligne 20)2) Des vagues haineuses répétéesParallélisme (ligne 10)Allitération en -s (ligne 13) Plus que parfait (ligne

que ces phrases sont plus longues (un phrase fait plusieurs vers). Par ailleurs les sonorités sont plus douces « est passé la douleur est ici superflue » allitération en S. À l’intérieur même du récit le narrateur utilise des assonances et allitérations qui ont pour but de faire entendre les cris du lion « tout en son antre en résonnât ». Assonance en – AN. c) Les différents vers les vers de la fable sont variés on trouve une alternance d’octosyllabes et d’alexandrins. Les 2 1er vers sont des octosyllabes

reposent sur l'évocation de moments perdus. a. Un décor et une atmosphère qui semblent rassurants. Le poète nous installe dans une atmosphère close, à l'abri de l'hiver et du brouillard, dans la chaleur d'un "feu qui palpite et qui fume". Les allitérations (f, q, p) imitent le crépitement d'un feu dans la cheminée. Le lexique aux connotations positives accompagne ce sentiment: "doux", "palpite", "chantent", "bienheureuse", "vigoureux", "alerte et bien portante", "fidèlement". A noter le champ lexical

litanie poursuivie sur les trois premiers vers (allitération en [l], assonance en nasales) et mettant l’accent sur la mélancolie de la saison (association au violon, instrument pouvant connoter les musiques slaves, souvent mélancoliques). C’est après le verbe « blessent », appartenant au champ lexical de la blessure physique cette fois, que le poète apparaît sous la forme d’une métonymie « mon cœur ». La litanie se poursuit avec ses assonances et allitérations sur les derniers vers de la première strophe