Assonances Et Allitération

Mépris de la vie et consolation contre la mort (analyse) (1er quatrain) «Assied-toi» apostrophe du lecteur pour lui suggérer un spectacle «Flot sur flot roulant en mille et mille tours»hyperbole (figure d’intensité, d’exagération). Vers 2 et 3= allitération en «r» et «l» consonnes pour imiter l’écoulement de l’eau. 4e vers=puissance de la rivière. (2e quatrain) «Mais tu ne verras rien»opposition au deuxième vers «tu la verras» «et» du 3e vers marque une antithèse. Enjambement perpétuel sur les deux

Pendant le 1° tercet, la vision passe de l'île au port (symbolisme vision, vie, voyage, mouvement) Le port est un lieu protégé (comme l'île) mais aussi un lieu d'expansion et d'infini propre à incarner le rêve (cf. 2° tercet). Les nombreuses assonances en " oua " et " a " montrent la recherche d'harmonie. La très grande générosité des rimes v. 12-14 fait écho au v. 6 (générosité de l'île, lieu d'expansion et de bien-être. II - Correspondance entre les différentes sensations : synesthésie

femme inconnue. II – La réalité de cette femme s'enrichit à travers le rêve a) Une femme dans un rêve familier - Allitération : le « s » vers 6 « pour elle seule hélas ! Cesse d'être un problème » → Cette allitération suggère la séduction de cette femme. - Déterminant démonstratif : « ce rêve » vers 1 → Montre que ce rêve est familier, répétitif. - Assonance : le « ai » vers 2 et 3 → Le poète utilise un son ouvert pour suggérer le plaisir que lui apporte se rêve. b) Mais également

pour l’éternité mûrs » échos des sons donc insistance sur le mot « éternité » ==> englobe le temps II) 3 derniers quatrains : vision du poète A) un point de vue interne - énonciation à la première personne - v.73 « Mais moi, moi qui » ==> allitération en « m » pour s’opposer complètement à la vision des autres - exclamations, apostrophes et questions ==> émotions du poète B) un poète protecteur Protecteur dans l’espace : - « de loin » ==> la vision du poète englobe tout l’espace - « fixé

donner une impression plus "heureuse", comme en rejetant à la rime le mot essentiel De paresse amoureuse et de langueur voilée, Au lieu de: Voilée de langueur et de paresse amoureuse. Les allitérations et les assonances:C'est la répétition des mêmes syllabes ou des mêmes consonnes, ce que l'on appelle allitération, que Lamartine groupe habilement les s, les l et les r dans ceux-ci : Sur la plage sonore où la mer de Sorrente Déroule ses flots bleus au pied de l'oranger; Les strophes :Le distique:C'est

construction en chiasme), enfermant le poème et le poète dans la courbe des yeux de la femme aimée. b) Echos phonétiques sur « courbe » (consonnes = allitérations, voyelles = assonances) : « tour, cœur, douceur, tout (X 2), toujours (X2), jour (X2), mousse, sourires, couvrant, sources, couleur, couvée, coule ». c) Réseau lexical de la circularité (et allitération en « r ») : courbe, tour, rond, auréole, berceau, sourires, couvrant. Et mouvement ondoyant de la danse qui berce le poème : « danse (v. 2)

pouvons souligner que le document C est un poème en prose car nous pouvons relever une mise en paragraphe, pas de rimes ni de vers, des anaphores « J’aitant rêvé de toi » (txt C v.1 ,4 ,9 ,13), des allitérations « J’ai tant rêvé de toi que tu perds ta réalité » (txt C v. 1) (allitération en [t]) ou des assonances (en [é] v.1) qui sont également desprocédés du lyrisme. Enfin, nous allons justement étudier les procédés du lyrisme dans les différents poèmes du corpus pour prouver qu’ils font partis de

mais surtout de tristesse → « valse mélancolique » V.4 2e strophe → tonalité mélancolique approfondie par évocation du violon qui « frémit comme un cœur qu'on afflige » V.6 et avec « ciel triste et beau comme un grand reposoir » Souffrance → assonances en i + diérèse mot « vi/olon » → suggère déchirement affectif produit par la musique Souffrance aussi d'autre nature → Baudelaire éprouve fréquemment un dégoût de l'existence (spleen) angoisse et ennui → peur des ténèbres, hantise du vide → « néant

lait qui doit nourrir les deux » ( opposition entre les dentales dures (d) et les assonances douces (u) ) – Vers 12 « Ayant dompté longtemps en son cœur son ennui » (opposition entre les allitérations de début de vers en (d) et en (t) et l’allitération en (s) de la fin) – Vers 18 «Si bien qu les courroux par leurs coups se redoublent » le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitération en [k] et [r]. C – L’union des deux thèmes dans le prosopopée finale Les deux lexiques

comparaisons Énumérations, répétitions, anaphores, parallélismes, hyperboles, antithèses, ironie… Le ou les registres : pathétique, tragique, lyrique, polémique, satirique, comique, épique, fantastique, réaliste Les effets sonores : allitérations, assonances Conclusion On y rédige un bilan de notre commentaire composé : il s’agit en fait de résumer notre développement. Analyse orale d’un extrait d’une piece de theatre Termes à utiliser : scène, acte, réplique, monologue, dialogue, exposition